《中国当代文学》期末考试重点整理(2)

（简述朱老忠的性格特征）

其中朱老忠是最富个性和典型性的人物形象。作家是把他作为跨越新旧两个时代、在历史风云呼啸之际行进的民族英雄塑造的，因此，他的思想性格深刻的体现着劳动人民的英雄品质和历史命运。

一方面，他对反动统治阶级有着强烈的仇恨；另一方面，他对同志，对战友又义重如山。

早年家庭惨遭变故和地主峰兰池的横行霸道在其心灵中埋下了仇恨的火种，在关外挖参、打鱼、淘金、独身闯荡20多年的不凡经历，使他这个原本地道的农民具有了某种“无产者”的性格因素，他不仅增长了见识和才干，意志磨砺得更加坚强，而且对传统的乐天知命、安分守己的农耕文化伦理有了反思能力，成为乡村社会秩序的异端人物，这也为他以后接受革命和愿意革命的行动打下了坚实的基础。

在对待“脯红鸟事件”、“大贵被抓丁”和“反割头税斗争”中的表现，集中体现出其处事成熟果断的一面。但此时他还没有摆脱个人抗争的范围，直到他找到共产党后性格才得到了进一步发展，斗争也相应地从自发转向自觉，他也由一个农民英雄跨入了无产阶级先锋战士的行列。

朱老忠对敌人决不留情，但对朋友和同志却重团结、讲义气，敢于“为朋友两肋插刀”。 小说从多个侧面描写了他和严志和一家以及其他苦难农民兄弟之间的情谊。他卖心爱的牛犊让江涛上学，并帮严志和料理奶奶的丧事等等，刻画出一个有情有义的朱老忠。

作者巧妙地将朱老忠的情与义赋予了强烈的爱憎，使其区别于旧时“士为知己者死”的侠客豪杰，对冯兰池这样的地主阶级的憎恨以及对穷人兄弟“两肋插刀”使其散发出独特的光芒。

3. 《林海雪原》的艺术特色，特点

① 《林海雪原》属于革命历史题材小说。

② 其最突出的艺术特色是在题材处理、人物塑造和情节安排方面的浪漫传奇色彩。 ③ 作品从不同侧面，不同角度表现了民主革命以来的各个历史时期风云变幻的革命斗

争，塑造了一批各式各样的英雄人物形象。 ④ 史诗性追求，揭示历史本质,结构宏大,艺术虚构中加入重大历史史实,塑造英雄人物,

歌颂英雄主义。

⑤ 在人物塑造上充分利用了民间文化的传统形态，通过“大忠大奸”的夸张手法，将

人物的性格特征与阶级特征统一起来，既符合时代精神要求的革命英雄主义基调，又使“二元对立”的人物塑造模式走向戏谑化。 ⑥ 《林海雪原》既紧扣人民解放军在东北战场上的军事胜利，保持着与时代要求的一

致性，同时，又在“远离主战场，接近民间”上大做文章，巧妙地避开了主流意识形态的制约，以传奇性取胜，表现出浓郁的民族风格和民间文化色彩。

⑦ 从总体上看，它采用的是单线结构方式，既根据故事发生的先后顺序来叙述 。小

说叙述的是一个规模庞大的剿匪故事，而这个大故事中的小故事又可以独立成篇。

4. 如何理解《青春之歌》的成长主题，以《青春之歌》为例看成长小说的叙事特点。

《青春之歌》同时含有“爱情”与“政治”的双重主题，分别对应个人成长和革命成长，林道静从一个小资知识分子，历经追求、痛苦、改造和考验，成长为一个共产主义战士。

作者是从“成长”的意义上去描写林道静的人生历程的，这构成了《青春之歌》的“成长小说”本色。

①“成长小说”的一个突出特点，是它有着很强的“政治”叙事性。“成长”不是指主人公在生理意义上的成长，与主人公一同成长的还有历史本身。在这类小说中，历史与个人的成长不可分割地在一起。《青春之歌》写的是知识分子林道静的个人成长道路，主要表现的是中国的革命历史，“政治”构成了这部小说最主要的叙事话语。林道静从小接受新式教育，具有五四青年的精神气质，为了反抗家庭包办婚姻，追求个性解放，与旧家庭决裂。与北大学生余永泽结合了，后来发现他只是个“庸人”，无法给她精神指引。结识了共产党员卢嘉川并阅读很多革命书籍后才开始感到生活的真正意义。于是她内心的悲观情绪消失了在心里生出一种革命热情，将自己的生命投入到革命斗争的洪流。

②《青春之歌》作为一部“成长小说”的另一个重要特点是它的“性爱叙事”。既然是“成长小说”，当然离不开主人公生理意义上的成长。基于政治叙事的目的，杨沫在《青春》中用革命话语对“性爱”进行了一番改造与处理。但还是保留了很大一部分性爱内容。性爱内容是小说成功的最基本的叙事要素。“革命+恋爱”的左翼文学模式在《青春之歌》中的复活，为越来越淡化的私人情感世界增添了一抹浪漫的色彩，这是一部小说成功的主要原因。

《青春之歌》的性爱叙事是由一个女大学生和三个男人之间的复杂关系构成的。林的第一个爱人是北大学生余永泽，与他相爱有着五四时期的浪漫蒂克色彩。后来，林对余的平庸感到失望而离开。林与卢嘉川的相爱表面是对革命的选择，实质上是对平庸生活的反抗，但这是女性追求刺激甚至虚荣的一面。后来，她与江华的爱情，在革命的意义上最终升华，在经历反抗平庸、追求刺激后，一种基于共同理想的性爱成为最终的归宿。林终于在心理意义上成长起来了。

《青春之歌》是一部将政治言说与性爱叙事结合得比较成功的作品。它既有着比较鲜明的时代主题，顺应了当时知识分子改造和歌颂革命的政治要求，同时又迎合了本能上渴望浪漫与情感的大众心态。

第四章

1. 如何理解，如何评价《创业史》。《创业史》在文学史上的意义。成就

《创业史》曾被誉为农村社会主义革命的史诗，“十七年”间优秀的长篇小说。周扬在全国第四次文代会上作了一个检阅式报告在谈到新中国成立以来的长篇小说的成就时，把《创业史》列到了首位。尽管《创业史》留下了许多无法弥补的缺憾，但仍不失为一部优秀的文学作品。

主要从这几方面认识：

① 《创业史》反映的生活是真实的，所表现的理想是符合历史要求的，所肯定的策略是正

确的。

通过梁生宝、梁三老汉以及郭振山、郭世富、姚士杰等人的活动，细致入微地写出了农民的这种精神变化过程。这种描写是相当真实的。 《创业史》所表现的理想是符合历史要求的，有历史的合理性。基于社会的变化，《创业史》否定了不停顿的斗争方式，如在小说中作者彻底否定批判了白占魁的“二次土改论”，二队梁生宝靠多打粮食、靠优越性实现共同富裕的观点给予了肯定。

② 《创业史》塑造的人物富有个性和历史深度。

梁三老汉被认为是塑造得最成功的人物。他既有新社会翻身农民的喜悦，对共产党、新政府充满信赖、满怀感激，又有旧社会留下的因袭的重担，对党的农村政策不理解、缺乏走新的道路的自觉性；既有劳动者勤劳、淳朴、正直、善良的美德，又有小生产者狭隘、保守、自私的心理；既有老农民的古板、倔强，又有孩子般的天真单纯。 ③ 《创业史》以其鲜明的风格为当代小说创作提供了新的叙事经验。

它有一种开阔厚重又热烈的艺术风格。既不乏传统的中国作风和中国气派，又吸收了西方的、现代的绵密、热烈的叙述方法，形成了一种多姿多彩的厚重。柳青扩展了叙述语言的表现力，他善于将叙述语言和人物内心独白、将文学语言和生活语言、将人物言行和作家的评说、将诗情与哲理糅合在一起，形成一种引导读者参与接受的热烈氛围，为当时小说创作提供了新鲜和独特的经验。

2. 如何理解《李双双小传》中的新人塑造。对李双双的评价。

《李双双小传》可以说是标志着李凖创作艺术成熟的代表作。小说成功之处在于塑造了一位新的农村妇女形象，通过李双双这一形象的刻画，展现了社会主义新农村妇女的崭新面貌，写出了农村妇女走向社会第一步的觉醒。

作者把李双双放到尖锐的生活冲突中，巧妙地编织了李同丈夫孙喜旺之间富有喜剧韵味的家庭矛盾，以及与自私自利的孙有之间的公与私方面的冲突和较量，两条线索交错前进，让人物在矛盾斗争中鲜明突出地体现各自的性格特征。在人物形象塑造方面，实现了他要把新的英雄人物力求写得“丰满一些，生动一些，真实一些”的艺术追求。

3. 柳青代表作品，代表人物

《铜墙铁壁》

《创业史》（梁三老汉、梁生宝、徐改霞、郭振山、姚世杰、郭世富等）

4. 马烽小说创作特点

马烽是一位擅长描写农村生活的著名作家，他的长、短篇小说、电影文学剧本都有一定的影响。其中以短篇小说的成就最高。主要短篇小说集有《一架弹花机》《饲养员赵大叔》《三年早知道》《我的第一个上级》《太阳刚刚出山》等。

《我的第一个上级》是马烽的力作，小说通过一场抗洪斗争，成功描绘了农村水利局副局长老田的英雄形象。创作特点：1.欲扬先抑的构思手法，是人物形象鲜明感人。2.把日常生活的行为与关键时刻的英雄行为结合起来描写。3.平易朴实而传神的语言。

山药蛋派：指以农村生活作为主要取材范围的山西作家群体。 代表作家有，赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。文学史上认为现实主义是“山药蛋派”的本质特征和灵魂。他们的共同特征包括，（1）地域特征（2）写作与农村实际工作的关系（3）按照生活的本来面貌来写（4）重视故事叙述的完整和语言的通俗。

5. 周立波代表作品，代表人物。 《暴风骤雨》 《铁水奔流》 《山乡巨变》，盛佑亭、刘雨生、李月辉 6. 如何认识《山乡巨变》

周立波的《山乡巨变》以50年代的农村为背景，完整地描写了湖南省清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和当时农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中不同的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村实现共产主义必须选择的道路。但历史发展到今天，农业合作化运动产生的的消极影响已经被证明远大于积极意义，所以在时代错误的影响下，作者认识有一定的历史局限性。然而正确认识《山乡巨变》，我认为决不仅仅是要指出其局限性，我们更应该站在历史唯物主义的立场，看到其积极的方面。

《山乡巨变》中讲述的一些人和事，之所以在我们今天看来会觉得可笑，其根源就在于文本所植根的历史观点的错误。实行生产合作化的确有利于农民抵御天灾人祸，但是样样归公无疑会大大破坏农民的生产积极性，至于后来兴起的人民公社化运动更是历史的倒退，严重阻碍了生产力发展。周立波的《山乡巨变》也正是由于这一基本的错误，导致了作者展开情节，刻画人物形象上的一系列缺陷。

首先是人物形象塑造上，为了突出党政策的正确性，对于邓秀梅，李月辉等正面人物，我们几乎找不到这些人物在人格上一点缺陷；而对于秋丝瓜，菊咬筋等反面人物，作者在大多数时候是把他们戏剧性地丑化了。这两种对比极鲜明的形象在今天看来，可能会觉得这种艺术形象是不真实的，作者过度绝对化的创作手法也显得幼稚，但在当时的读者看来，他们是真实的，同时这两种形象的对比也满足了时代要求。

其次是情节发展上，农业合作化运动本身违背了自然规律，但当时人们并不可能意识到这一点，所以在推进合作化这一当时看来是真理的政策时，故事情节发展肯定会遇到因为违背了客观规律而带来的困难，但是作者只采取绕开或跳过的方式，使得有些情节的进展过于突兀，不能令人信服，某些情节发展甚至很明显暴露出人为推动的痕迹。例如低级社刚成立时，第一天上工就因为社长刘雨生没及时安排分工而告荒废，分工问题显然是合作社中的首要问题，而怎样分工，分工不力带来的后果，小说中都没有一一叙述，以后篇幅中也没有再提及；又例如菊咬筋的转变，在实在找不出合作社中可以吸引其入社的先进性后，作者居然

用社员不计前嫌的帮助来感动了他，几天之内就转变为一个合作社的坚决拥护者，这不仅破坏了情节发展的自然，也与菊咬以前的形象不符。

最后是小说中反映出的许多不为现在所理解的价值观，这也是那个时代文学作品的共性--革命干部为工作毫不犹豫牺牲家庭团聚；集体利益和社会主义永远是人的首要考虑对象，即使是在两个相爱的人之间，诸如此类种种都是对人性的压抑，而这些错误归根结底都是时代造成的。

虽然小说的基本构思和人物关系，包括对农村阶级斗争的设计，都保持了与主流意识形态的一致性，但可贵的是，周立波或多或少意识到了合作社的某些缺陷，例如李月辉在被批评为右倾时曾为自己辩解，“社会主义是好路，也是长路，中央规定十五年，急什么呢？还有十二年。从容干好事，性急出岔子。”正由于周立波对合作社缺陷的意识，在写作《山乡巨变》时，他把这一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，从较朴素的角度来反映深刻的变革。

7. 如何重新评价五六十年代反映农村社会革命的小说。

文学不是政治。对某个历史时期社会活动的文学否定，并不意味着必须进行同时的文学否定。因为文学的世界与现实的世界不是完全一致的，文学家的世界是作家创造的产物，蕴含着作家对社会人生的理解，因此每部作品都是一个多层面的复合体。文学本身的这种复杂性，决定了政治评价和美学评价的非完全同步性。

对20世纪五六十年代反映农村大变革的小说的评价，应该建立在是否具有深层意义这一基点上，而不仅仅纠缠于是否表现了农村变革这个“政治存在”。如果作品在当时变革过程描写中，并没有仅仅局限于政治斗争的意义，却写出了深刻的人生发现，使新时代的读者即使在不了解当时的现实情况下，也能够将这意义同当代联系起来，并获得某种精神的启迪和感动，那么，这样的作品就应该继续肯定。

第五章

1. 干预生活小说名词解释，(内涵，作品，代表人物，特点，突破的禁区)

“干预生活”小说是指20世纪50年代中后期出现的一批具有探索性的小说。

① “干预生活”的主张鼓舞作家突破“暴露禁区”，大胆表现人民内部矛盾，揭示现实生活中存在的问题与阴暗面。 耿简的《趴在旗杆上的人》王蒙的《组织部??》李易的《办公厅主任》等等从各个不同侧面，触及了我们生活中的一些消极阴暗面，尤其是像官僚主义、教条主义进行了揭露、批判和讽刺，同时抓住了生活中的尖锐矛盾，有没有把生活和人物简单化，在当时具有积极的现实意义。

②“干预生活”的主张还鼓舞作家对“人性”禁区进行突破，大胆揭示人的道德情操和丰富的内心世界，从而突破了公式化、概念化、干巴巴的老套路，显得富有人情味，细腻、隽永，给人耳目一新之感。 李威伦的《爱情》宗璞的《红豆》邓友梅的《在悬崖上》等等都是表现爱情生活颇有特色的作品，其思想性和艺术性都较前几年的作品有所提高。

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