一单向选择题………1二多项选择题………_2(2)

32. “市义于薛”表现了冯谖的( )。

A.刚勇仁义 B.深谋远虑 C.诙谐幽默 D.清正廉洁 33.下列不是孟尝君的性格特点的是( )。

A.深谋远虑 B.目光短浅 C.礼贤下士 D.心胸宽广

34.《冯援客孟尝君》写了三次弹铗、营就三窟，这种情节安排特点是( )。 A.倒叙方式 B.前后呼应 C.抑扬交错 D.一波三折

35.写孟尝君手下人对冯谖“贱之”、“笑之”、“恶之”，这对刻画冯谖形象来说，其表现方法是( )。 A.对比反托 B.象征暗示 C.侧面映衬 D.类比显现

36.写冯谖烧债券市义后，孟尝君“不说”，这对刻画冯谖形象的作用是( )。 A.对比反衬 B.铺垫反托 C.类比显现 D.侧面映衬

37.冯谖的主要性格特征是( )。

A.贪得无厌 B.不甘屈居人下 C.报效知己 D.深谋远虑 38.下列冯谖的行为，体现民本思想的是( )。

A.再三弹铗而歌 B.尽烧债券市义 C.游说西梁张势 D.立宗庙于封地 39.冯谖再三弹铗而歌的精神实质是( )。

A.探求知己，以展怀抱 B.收买人心，以民为本 C.虚张声势，以救危机 D.立足封地，以固根基

40.先说冯谖“无好”、“无能”，且再三要求提高待遇，然后再写他为孟尝君营就三窟的奇异才能，这种表现手法是( ) A.铺垫反托 B.前后照应 C.一波三折 D.先抑后扬 41.被鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的是( )。 A.《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D.《三国志》 42.下列历史著作属于纪传体的是( )。

A.《左传》 B.《战国策》 C.《史记》 D.《资治通鉴》 43.因愧见江东父老而自吻这一情节表现出项羽( )。 A.无可奈何 B.勇猛无比

。

C.宁死不屈 D.知耻重义

44.下列作品，描述悲剧英雄形象的是( )。

A.《冯谖客孟尝君》 B.《垓下之围》 C.《赵武灵王胡服骑射》 D.《马伶传》 45.“太史公曰”的“太史公”指的谁( )。

A.司马迁自称 B. 《史记》点评者 C.《资治通鉴》的作者 D.《资治通鉴》的点评者

46.《张中丞传后叙》》中，作者驳斥诬蔑许远投敌的谬论时，其批驳的主要着眼点是( )。 A.驳斥论点 B.驳斥论据 C.驳斤论证 D.驳斥态度

47.在《张中丞传后叙》中，作者所记叙的主要人物是( )。 A.张籍、张巡、许远 B.雷万春、张巡、许远 C.张巡、许远、南霁云 D.于高、张巡、许远 48.《张中丞传后叙》的两种主要行文方式是( )。 A.叙述与抒情 B.议论与抒情 C.叙述与议论 D.描写与抒情

49.《张中丞传后叙》中，表述许远誓死守卫睢阳事迹的方式是( )。 A.驳斤谬论中补叙事迹 B.夹叙夹议中抒情赞美 C.主要是补叙动人软事 D.主要是描绘典型细节

50. 提出“惟陈言之务去”这一主张的文学家是( )。 A.欧阳修 B.苏轼 C.韩愈 D.柳宗元

51.《种树郭橐驼传》中与“养民”治国构成类比关系的种树原理是( )。 A.其符也若子，其置也若弃 B.爱之太殷，忧之太勤 C.顺木之天，以致其性 D.其培之也，若不过焉则不及 52.《种树郭橐驼传》中的郭橐驼这个人物是( )。 A.唐代之前的历史人物 B.唐代的种树人 C.虚构的人物 D.庄子寓言中的人物

53.《种树郭橐驼传》中与“长人者好烦其令”构成类比关系的种树方法是( ) A.顺木之天，以致其性 B.爱之太殷，忧之太勤 C.其符也若子，其置也若弃 D.其培之也，若不过焉则不及54. 郭橐驼种树的基本原理是( )。

A.其本欲舒，其培欲平 B.勿动勿虑，去不复顾 C.其莳也若子，其置也若弃 D.顺木之天，以致其性

。

55.下列属于编年体史书的是( )。

A.《史记》 B.《左氏春秋》 C.《资治通鉴》 D.《三国志》

56.赵武灵王能够推行“胡服骑射”的根本原因是( )。 A.赵武灵王说服公子成

B.越武灵王采用正确方法，并且符合国家的根本利益 C. “四海一家”政策 D.大臣的倾力支持

57.《赵武灵王胡服骑射》的主要意义是( )。

A.战争形式的转变 B.民族融合的体现 C.服饰制度的演化 D.思想文化的变革

58.下列作品，体现思想文化变革精神的是( )。 A.《冯谖客孟尝君》 B. 《垓下之围》 C.《赵武灵王胡服骑射》 D.《西湖七月半》

59. 下列历史事件，具有民族融合意义的是( )。

A.孟子劝梁惠王实行王道 B.冯谖为孟尝君营就三窟 C.赵武灵王推行胡服骑射 D.刘邦率诸侯打败楚霸王

60.《前赤壁赋》的内在情感变化过程是( )。 A.悲→乐→悲 B.乐→悲→乐 C.悲→乐→更乐 D.乐→悲→更悲

61.《前赤壁赋》中主客最终适意清风明月，其流露的思想感情是( )。

A.消极的遁世思想 B.积极的反抗情绪

C.忧愁哀怨，悲观失望 D.适意自然，乐观旷达

62.《前赤壁赋》“主客问答”中“客”的主要情感倾向是( )。 A.功名难就 B.人生无常 C.乐观旷达 D.适意自然

63.《前赤壁赋》中苏子认为“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色；取之无禁，用之不竭”。这里是表达( )。

A.自然界的广博 B.造物者的万能 C.积极旷达的心境 D.消极无为的心态 64.《前赤壁赋》的“主客问答”中的“客”所代表的是( )。 A.苏子本人 B.吹洞箫者

C.思想矛盾中的消极面 D.思想矛盾中的积极面 65.《先批事略》采用的表达方式主要是( )。 A.叙事 B.抒情、

C.说明 D.议论

66.“孺人”是明清时用来封赠( )以下职官的母亲或妻子的名号。 A一品 B.三品

C.五品 D.七品 67. 《先批事略》的总体艺术特色是( )。

A.作者不动声色，读者深受感动 B.叙事一波三折，写人先抑后扬 C.场面有声有色，细节动人心弦 D.结局出人意料，语言幽默风趣

68.“先姚”指称的是( )。

A.死去的祖母 B.死去的母亲 C.死去的姐姐 D.死去的妻子 69.《先姚事略》所叙写的母亲的主要品格是( )。 A.勤俭、宽厚 B.勤俭、严厉 C.聪慧、宽厚 D.聪慧、严厉 70.《马伶传》中写马伶与李伶的第一次技艺较量属于( )。 A.行为描写 B.细节描写 C.场面描写 D.环境描写

71.《马伶传》中的关键情节是( )。

A.马伶与李伶的第一次技艺较量 B.马伶与李伶的第二次技艺较量 C.华林部夜访马伶之后罗拜而去 D.马伶偷以当朝宰相顾秉谦为师 72.《西湖七月半》选自张岱的( )。

A.《陶庵梦忆》 B.《西湖梦寻》 C.《琅嬛文集》 D.《石匮书》 73.张岱《西湖七月半》在各类游客中，最欣赏( )。 A. “明为看月而实不见月者”

B. “看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者” C. “月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而实无一看者” D. “亦看月而欲人看其看月者” 74.《西湖七月半》的主旨是赞美( )。

A.西湖月色之美景 B.西湖之风土民情 C.杭州观月之盛况 D.文人赏月之清雅 75.《西湖七月半》的描写属于( )。

A.景物描写 B.人物描写 C.事件描写 D.场面描写 76.《西湖七月半》中，作者所欣赏的描写对象是( )。 A.达官显贵 B.名妓闺秀

C.市井百姓 D.文人雅士 77.《西湖七月半》中，作者对达官显贵的态度是( )。 A.羡慕 B.嘲讽 C.欣赏 D.冷漠

78.《西湖七月半》中“杭人游湖”与“吾辈”游湖两段描述之间的关系是( )。 A.铺垫 B.类比

C.对比 D.象征

79.在鲁迅散文《秋夜》中喻示一种顽强抗击黑暗的韧性战斗精神的形象是( )。 A.不惜献出生命去扑火的小青虫 B.对未来抱着希望之梦的小粉红花 C.饱经沦桑、坚实挺拔的枣树 D.奇怪而高的天空

80.《秋夜》的体裁是( )。

A.散文 B.自由体诗 C.散文诗 D.杂文 81.《秋夜》所采用的主要表现手法是( )。 A.对比 B.象征 C.反衬 D.托物言志 82.《秋夜》所敬奠的对象是( )。

A.将繁霜洒在野花草上的天空 B.铁似的直刺着天空的枣树 C.瑟缩地做着梦的小粉红花 D.舍身扑向灯火的可爱小青虫

83.《香市》整体构思的主要特点是( )。

A.以小见大 B.对比手法 C.场面描写 D.象征寓意

84.《香市》开头对于往昔香市热闹情景的描写，属于( )。 A.环境描写 B.人物描写

C.事件描写 D.场面描写

85.《香市》开头描绘往昔香市的热闹情景，其目的在于( )。 A.赞美往日的繁华景象 B.暴露社庙的落后风俗 C.反衬今日香市的冷落 D.追忆儿时的幸福生活

86.《香市》作者反映今昔香市“主角”转移的主要目的是( )。 A.赞美往昔香市的热闹 B.暴露重兴香市的冷落 C.反映农村经济的凋敞 D.显现城镇商业的萧条

87.《香市》中重兴香市冷落的主要原因是( )。

A.因“破除迷信”，香市地盘被侵占 B.打拳头卖膏药，武术表演不精彩 C.小商人不热心，到市商品不丰富 D.农村破产，香市主角农民来得少

88.在《香市》中，为了突现今日香市的冷落，作者写道:新兴香市的武术班，比往日香市打拳头卖膏药的玩意，“委实是好

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