声学系统名词解释(3)

压限器在第一拍即进入压缩状态，压限器会长期（整个拍节中）处在压缩状态，声音会偏软。恢复时间过短，增益会快速恢复，声音较硬朗，但会使节目之间的背景噪声或声音的余音出现回潮现象，即产生喘息效应或手风琴效应。利用压限器的恢复时间，在使用压限器旁链功能时，还可以不产生不同的画外音效果。 声源停止发声后，声音由于多次反射或散射而延续的现象。或声源146、混响：

停止发声后，由于多次反射或散射而延续的声音。

另一解释：声波经界面（地面、墙面、顶面）多次反射，在某空间区域形成的声音延续现象，由直达声和反射声交混叠加而成。在邻近声源处，声音以直达声为主，远离声源处声音以混响声为主，适用利用混响，可以改善音质，美化和修饰声音。 早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。合适的混响声147、混响声

可以使声音具有环境感，有利于提高声音的丰满度，过强的混响声会破坏声音的清晰度。混响声与直达声比例，决定着听音时声源的距离感，混响声比例大时感觉声源距离较远，比例小的感觉声源距离较近。在音响系统中可以通过调节未经过效果器处理的声音与经过效果处理的声音比例关系，控制距离感，如效果器中设有混响强度调节钮，左边为干（即直达声），右边为混（效果声），此钮可调节声音中的混响量。

房间内在稳态时所有一次和多次反射相加的结果148、混响[稳态]声,漫射声：

声音已达到稳态后停止声源，149、混响时间：

平均声能密度自原始衰变到其百分之一（60dB）所需要的时间。单位为秒，s。

注：测量时，常用开始一段声压级衰变5dB至35dB的情况外推到60dB混响时间：衰变所需的时间。 声源达到稳态，待停止发声后，室内声压级衰减

60dB所需的时间。

另一解释：表示声音混响程度有参量，声源停止发声后，声压级减少60分贝所需要的时间，单位为秒。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸收强且体积小的房间，混响时间就短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。效果器的混响时间一般调在1至2.5秒之间比较合适，这个参数的量值给人以房间大小的感觉，混响时间长时感觉房间较大，反之较小。调整效果器混响时间参数时，要根据实际情况灵活掌握，如房间的自然混响时间较长则应调短些、演唱者为女声和非专业歌手时可调长些，使用音量大时要调小些 在一定使用条件下，听众认为音质最佳的混响时间，它是根据人们

150、最佳混响时间 optimum reverberation time

长期使用经验得出的，并且具有一定的容许范围。

注：通常是指中频500－1000Hz的混响时间，并根据不同的使用要求确定低频和高频混响时间与中频混响时间的比值 声源停止发声后，声压级衰减到人耳听不到的程度所需要的时间。151、相对混响时间：

亦称混响延时量，声音在室内传播时，直达声与混响声的时间差。152、混响进入时间：

混响声突然进入，声音缺乏真实感，等于声音在时间上发生了染色，时间关系上产生失真。为了使混响效果有一个合适的进入时间，声音自然而不突兀，贴切而不生硬，效果器中设有这个参数，可以根据实际需要调节。 亦称致密度，两次连续反射之间的时间间隔量，房间的体积越小，153、混响密度：

混响密度越高。在效果器中，设有混响密度参数调节功能，可经根据实际需要和房间大小进行调节。 在房间混响时间指标中，以154、混响时间比率：

500赫兹混响时间为基准混响时间，考察不同的频率的混响时间与500赫兹混响时间之间比例关系的指标。一般来说，房间的低音的混响时间与500赫兹的混时间的比率应大于1，且随着频率的变低而逐步变大；高音的混响时间与500赫兹的混时间的比率应小于1，且随着频率的变高而逐步变小，如果不符合这个规律，则说明房间有建声缺陷。这是因为在声音的反射和传播过程中，吸音材料和空气对声音中的高频成分吸收的多、低频成分吸收的少，就会造成低音混响时间长，高音混响时间短的情况，在效果器中，可以根据实际情况调节高频混响时间比，即高频混响时间与低频混响时间的比例，这一比值越（越接近1），高频衰减过程就越慢，反之则表明高频衰减迅速。在应用中，音响师可以用它修正房间存在的混响时间比率缺陷，使混响效果声更回逼真自然。

声源停止发声后，室内声场衰变过程早期部分从155、早期衰变时间：

0dB到-10dB的衰变曲线的斜率所确定的混响时间。 同一声音随时间的前后到达时间差。156、延时时间：

在房间中用声源与反射面的距离除以声速即可计算出声音发出后返回的延时时间，延时时间短时（小于50毫米）为早期反射声效果，较长时则为颤动声和回声效果。有些效果器把早期反射声之间的预延时时间和混响声之前的进入时间统称为延时时间，而不具体分是初始延时还是混响延时。效果器的延时间调得短时（小于50毫秒），声音近似混响声；在50毫秒至0.2秒之间时，可以创造不同颤动频率的颤音效果；大于0.2秒时，为回声间隔时间。 157、倍频程：

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两个基频相比为2的声或其它信号间的频程。

另一解释：两个频率相比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，音高增加一个倍频，图示均衡器的各频点之间就是倍频程关系。 在一传声系统中，声自一点传输到另一点时声压级的降低。158、传声损失：

亦称电子分频、159、主动分频：将音频信号分频后，按不同频段分配给各功率放大器，各功率放大电压分频或前级分频。 分频器位于功率放大器之前，器将不同频段的音频功率信号送至各扬声器，率的电子有源滤波器实现。优点是调整容易，电声指标高，信号损因电流较小可用小功失小、音质好，但由于这种方式每路要用独立的功率放大器，故成本高，电路结构复杂，适用于专业扩声系统。亦称功率分频，160、被动分频： 利用音箱内 LC滤波器对音频信号进行分频的方法，分频器网络设置在功率放大器和扬声器之间。由功率放大器输出的功率音频信号，通过LC滤波器，将信号分频后按不同频段分配给各扬声器。被动分频方法简单、成本低，使用方便，不足的是分频网络要流过大电流，所以要用较大体积的电感，而且由于它的参数与扬声器阻抗有着直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差较大，调整较难。 调音台的输出形式之一，161、编组输出：

是将调音台声像调节后分出的左右声道信号继续进行编组分配，故为立体声输出方式，一般情况下，单数编组为左声道，双数编组为右声道。编组既可以单独输出，也可以送入左右主声道后从左右声道输出。编组输出多用于给返送音箱系统输送信号，也可根据需要灵活使用。 调音台的输出形式之一，一般为单声道输出，有衰减前（俗称推子162、辅助输出：

前）和衰减后（俗称推子后）两种输出方式，衰减前辅助输出不受所在路音量电位器（推子）控制，衰减后辅助输出则受所在路音量电位器（推子）控制。调音台的辅助输出在大多数场合下用于给效果器提供信号（如话筒信号），也可根据需要做其他用途。 亦称哑音，将声音被切断或关闭，音响系统不再送出声音信号，在163、静音：

某些专业音响设备（如调音台）和民用音响设备中设有此功能。为防止操作时出现开关噪声，不能简单地使用机械开关，多采用场效应管组成的电子开关来控制音频信号电平的大幅度衰减，以获得声音悄然停止的效果。 在公共场所连续放送的音乐，以不影响人们对话为放音的响度标164、背景音乐：

准，可以调节人们的精神状态，创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统，多采用音箱分散多放音，故声音分布均匀，

不良声环境对听音的影响小。 调音台输入信号衰减键，165、定值衰减：

一般衰减量为－20分贝，有些调音台标为线路选择。在使用话筒输入调音台时，此键不能按下，否则，会由于输入信号太弱，会被噪声淹没，信噪比减小，有些调音台甚至信号不能输入。在使用线路信号输入调音台时，必须按下此键，否则输入信号太强会导致削波失真，声音发劈、发破，音质变差。 连续工作八小时而不损坏的功率，166、额定功率：

功率放大器和音箱的标称功率一般指的就是额定功率，此功率是功放与音箱进行功率配接和确定功率数据的最基本的依据。 音响设备在短时间内爆发出的猝发功率，由于音乐信号时强时弱，167、音乐功率：

设备有间歇机会，不像正弦信号长期持续作用使设备疲劳程度高，因此设备的音乐峰值功率一般可标为额定功率值的3至5倍。 指音响设备对瞬间强信号的承受能力，这个值可以标得很高，一般168、峰值音乐功率：

可以标为额定功率的8至10倍。许多进口民用音响套机往往用此种功率标注。

音频功率信号在一周期内的平均值，为瞬时功率的一半。169、平均功率：

亦称扬声器标称功率，170、扬声器额定功率：扬声器的非线性失真不超过规定值时能长期 正常工作的最大输入功率，主要取决于扬声器音圈及振动系统的机械强度，音圈漆包线越粗，圈数越多，纸盆面积越大的扬声器，额定功率也就较大，在使用中，为保证扬声器不致过负荷而损坏，输入功率应在额定功率的1/2至2/3之间。 两个声音信号之间的相位差等于171、同相：

0的情况，在音响系统中指两种状态：一是两只（或多只）扬声器输入同一个信号时振动方向一致，音箱同相会使声音叠加，立体声像定位正确，低音浑厚有力；二是两只（或两只以上）话筒拾取同一声音时，输出信号之间相位差等于0。

两个相同声音信号相位相差为172、反相：

180度的情况，在同一声音的策动下音箱或话筒之间的振动方向相反亦属于反相。音响系统有左右声道之间反相、真实相位（即输入信号与输出信号之间相位）反相、话筒之间相位反相和多只音箱组成的阵列中部分音箱反相等四种情况。反相导致声短路（即声音之间互相抵消，音量减小）、声像失去定位和低音浑浊等现象，对再现声音造成破坏。 亦称回授，173、反馈：通过一定的网络把放大后输出的电压或电流送回输入端

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的技术，此网络输出的信号成为“反馈信号”。经反馈网络输出的信号成为“反馈信号”。按反馈的极性可分为正反馈和负反馈，正反馈的反馈信号与输入信号同相位，负反馈的反馈信号与输入信号反相位；按反馈信号类型，可分为电压反馈和电流反馈；按反馈信号加到放大器输入端的引入方式，可分为串联反馈和并联反馈 音响设备或导线由于两导线间可看成一个容量极小的电容、174、分布参数：

每根导线相当于一个小电感，故当通过音响系统高频电流时，由于这些分布电容和分布电感的作用，会使电路频率、相位特性发生少量变化，影响声音的良好再现 音响设备或导线由于两导线间可看成一个容量极小的电容、175、分频点：

每根导线相当于一个小电感，故当通过音响系统高频电流时，由于这些分布电容和分布电感的作用，会使电路频率、相位特性发生少量变化，影响声音的良好再现 频率在176、高音：5千赫兹以上的声音，是声音的特征音色部分

,振动幅度极小，依靠音量并实现声像定位，声音定位能力较强，具有非常好的方向性。适宜的高音成分会使声音鲜明多彩、特色突出，过强的高音会使声音嘶哑、语言的呲声过强，高音不足会使声音缺乏细节、无亲切感。

频率在177、中高音：500赫兹至

5千赫兹之间的声音，是声音的华彩部分。适宜的中高音成分会使声音具有良好的明亮度，过强的中高音会使声音呆板，中高音不足会使声音朦胧频率在178、中低音：

的中低音成分会使声音具有良好的力度，150赫兹至500赫兹之间的声音，是声音的结构部分。适宜硬，中低音不足会使声音软绵绵过强的中低音会使声音生频率在179、低音：150赫兹以下的声音，约占声音能量的一半以上，是声音的

基础部分，振动幅度大，具有较强的穿透固体（如墙壁）的能力，方向性较差，以时间差来实现声像定位。但声像定位能力不强。适宜的低音成分会使声音具有良好的丰满度，过强的低音会使声音浑浊，不足的低音会使声音单薄。 声音信号的最大瞬时值，在峰值状态，如果系统动态范围不足够大180、峰值：

会造成声音信号失真，还会导致信号过冲击和谐波失真过大而烧毁音响设备（主要是音箱和功放）故一些音响设备设有峰值灯，当信号过强失真时，此灯会闪亮。 表示声音信号峰值状态的电平表。一般有181、峰值节目表：

50分贝的有效刻度，其

额定电平（0dB）到满刻度一般留有5dB余量，标准的PPM表的0dB值可根据具体情况来确定。相当于信号准峰值为1.55PPM伏，但在实际使用时表的上升时间非常短，一般为0dB对应电压1至10毫秒，下降时间较长，一般为1.5秒，便于使用者观察峰值的变化情况，以尽量避免由于信号过强而导致的过载和削波失真，但用它判断当前的音量变化情况很不准确，PPM显示值大时，音量不一定很大。

亦称削波显示。当音响设备输入信号过强时，会产生过激励失真，182、峰值显示：

破坏音质，还有可能导致设备烧毁，为了将过强状态及时地显示出来，所有调音台以及大多数音响设备都设有峰值显示，当它闪亮太频繁或者总是处于亮的状态时，表示输入信号过强，必须要调整信号增益。

音箱辐射的声能在空间的分布情况。183、辐射指向性：

亦称声阻，扬声器纸盆或振膜与空气交换能量时所受到的阻力，各184、辐射阻抗：

频率声音声阻的均匀一致可以使电阻抗均匀，声音还原效果进一步提高。

音响系统或设备再现声音的真实性，185、高保真：

音响设备还原的声音必须在音量、频率和时间等多方面与原来的声音完全一致，才是真正意义上的高保真。高保真HiFi是英文High Fidelity的字头缩写，这个词在五十年代就已经开始流行了，随着时代的发展，人们对高保真的定义、要求和诠释在不断地赋予新的内容，音响设备所重放的高保真音响效果也比过去有了极大的提高。人们对高保真声音再现效果的追求是永无止境的，因为世界上不可能存在绝对意义上的高保真产品，这乃是人们刻意追求高保真声音、日益完善高保真音响系统的原因和魅力所在。 亦称低切，高于某给定频率的信号可有效传输，而低于频率的信号186、高通：

受到很大衰减的滤波器，这个给定频率称为滤波器的截止频率，高通滤波器可切去话筒近讲时气息噗噗声、不需要低音成分，还可以切去声音信号失真时产生的直流分量，防止烧毁低音箱。在音箱分频电路中，高通滤波器将音频功率信号分频后，将高频信号送到高音扬声器。 亦称高切，低于某给定频率的信号可有效传输，而高于此频率（滤187、低通：

波器截止频率）的信号则受到很大衰减的滤波器，低通滤波器可以切去音响系统中不需要的高音成分。在音箱LC分频电路中，低通滤波器将音频功率信号分频后的低频信号送到低音扬声器。 188、带通：

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能让某一选定频率范围的信号通过的滤波器。均衡器提升某一频率时也相当于带通滤波器。在音箱LC分频电路中，利用带通滤波器将音频功率信号中的中音信号送到中频扬声器。

舌、齿）磨擦所产生的高频无调声，在人声中，无论是讲话还是唱189、咝声：人类发音时，由于气流与发音器官的某些部分（唇、歌，都有可能偶尔或不时地出现这种声音，咝声的高频成分十分丰富，声能级较高。在声音中存在适量的咝声，会给人以亲切自然之感，但咝声过强，反而会使人感觉声音吊板、刺耳、夸张。在音响系统中，过强的咝声还有可能导致设备出现过荷失真，对声音产生破坏作用，故人声中的咝声成分要掌握适度，在录音系统中要严格限制。再比如，西方语言的咝声成分要多于汉语，故西方语言可多去咝声，而汉语则要相对少去些咝声，如果西方语言和汉语千篇一律的处理会便声音失去特色。 亦称截止频率，全电平通过的信号与被衰减或截止信号的分界频190、转折频率：

率，高于此频率的信号可以全电平通过，低与这个频率的信号则完全不通过（实际上是迅速得到衰减）旁所标的频率就是转折频率，意味着低于这个频率的声音不复存。如在低切或高通滤波功能键在，高于这个频率的声音正常通过，有些设备的转折频率是连续可调的。频率作正弦式调制的纯音。常用在混响测量中。191、啭声：

亦称交流哼声，市电干扰造成的交流噪声，当音响设备无声音信号192、交流声：

输入时，听到的以低频为主的噪声。由和电源等途径进入音响系统所致，解决方法是做好音响系统线路屏50赫兹市电通过电磁感应蔽，采用交流隔离变压器、接地旁路和超净交流稳压电源等措施。 亦称畸变，有非线性失真和线性失真两大类。在音响设备中，指输193、失真：

出的音频信号与输出的音频信号不一致，重放声不能忠实反映原声音的情况，还原的声音音质与原来的声音有所变化，严重时会使人感到声音刺耳，甚至无法接受。 指两个振幅按一定比例（通常为194、互调失真：

4:1）混合的单音频信号通过重放设备后产生新的频率分量的一种信号失真，属于一种非线性失真，新的频率分量包括两个单音频信号的各次谐波及其各种组合的加拍和差拍

扬器纸盆振动发出声音时，由于不同频率的声音振动幅度不同（振195、切割失真：

幅与频率的平方成反比，低音振幅大、高音振幅小），导致同一纸盆振动差异巨大，出现各种振动间互相扭曲，声音失真，低音扬声器中如果有高频声音信号或旋律存在，就有可能导致切割失真现象。

扩声系统由声输入信号到输出声信号全过程中产生的非线性畸变。196、系统失真：

注：当测量由声输入到声输出的非线性失真有困难时，允许测量由电输入到声输出的非线性失真作为系统失真，但应注明。一般常用谐波失真来近似衡量系统失真。 频率相位失真的简称，是音响系统线性失真的一个重要方面，由于197、相位失真：

不同频率的音频信号通过电阻、电抗的电路时的相移不同，以及由于音箱发出不同频率的声音到达听音者的时间顺序不同等，改变了声源声音各频率成分之间的相位（即时间）关系，输出的声音信号波形不再与原来的声音波形相同。相位失真会对再现声音的音色（改变了基波与谐波的相位关系）和声像定位（声音的前后、左右顺序发生混乱）产生一定影响，并导致低音模糊、高音层次变差等问题，在立体声放音系统中，相位失真对还原的声像定位影响尤为严重。它是一种不容忽视的失真现象，故在音响系统中要尽量减少相位失真

非线性失真的一种，198、谐波失真： 信号通过重放设备后产生新谐波分量的波形失真，以输出信号中的谐波成分与总输出声音信号之比来表示失真的大小。研究表明，奇次谐波对声音音色破坏最大，如三次谐波使声音变尖，五次谐波产生金属感，七次及以上奇次谐波会产生极尖锐刺耳的声音；而偶次谐波则不同，如二次谐波比基频高八度，听起来不但没有不和谐感，反而能够使音色更丰富，现代激励器就是利用这个特性，人为地给声音增加了偶次谐波成分，人而改善了再现声音音色。但任何严重的谐波失真都会使声音发劈、发破、发毛、发炸、要尽量减少音响设备的谐波失真。 一种使正弦信号的波形不发生改变的失真，即非谐波失真，线性失199、线性失真：

真不产生新的频率成分，只改变各频率间信号值的相对大小，包括频率失真和相位失真两大类，线性失真会破坏声音的声像定位特性和频率响应特性。 亦称波形失真、非线性畸变，表现为音响系统输出信号与输入信号200、非线性失真：

不成线性关系，由电子元器特性曲线的非线性所引起，使输出信号中产生新的谐波成分，改变了原信号频谱，包括谐波失真、瞬态互调失真、互调失真等，非线性失真不仅会破坏音质，还有可能由于过量的高频谐波和直流分量烧毁音箱高音扬声器和低音扬声器。 扬声器输出声信号较原输入的音频信号发生了畸变的状态，201、扬声器失真：

主要由扬声器振动系统的振动幅度与输入电平不成线性关系变化而产生谐波，以及扬声器振动系统的瞬态特性跟不上电信号的变化而产生，这种失真是扬声器固有的。

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灯光系统采用可控硅器件进行调光控制而对音响系统造成的干扰，202、可控硅调光干扰：

表现在灯光系统电源后，当灯光亮度调到一半时，音响系统噪声出现最大失真，关闭灯光系统电源后，噪声消失。主要原因是由于可控硅器件控制交流电时，改变了其导通角，引起信号失真，即而产生大量高频谐波成分，这些高频谐波成分能过电磁辐射和供电线路等途径传到音响系统中，就会造成干扰，出现干扰声。解决方法有三：一是做好音响系统信号屏蔽，防止电磁辐射干扰；二是音响系统和灯光系统单独供电，不能使用同一交流电源；三是音响设备和线路一定要远离灯光设备和线路，以免感应干扰。 音箱位于房间一侧，适用于面积较小的厅，有长边一侧和短边一侧203、集中式声场：

两种。优点是：（1）视听一致性好，即画面来自什么方向声音就来自什么方向。（2）音箱之间声音干涉小、音质好。不足是：（1）声场不均匀，距音箱的的区域音量大，远的区域音量小。（2）由于音箱集中在舞台一侧，而话筒大多在舞台区域使用，话筒与音箱距离较近，易产生声反馈啸叫。 音箱位于房间四周，204、分散式声场：适用于面积较大的厅。

优点是：（1）声场均匀。（2）受声环境影响小。不足是：（1）视听不一致。（2）音箱间距离超过17米时会有假回声现象。（3）相对放置的音箱间相互有声干涉。前两个不足可以采用给后区音箱加延时的方法解决。 房间的声学共振，由房间的长、宽、高、高比例（体形）205、简正共振：

，以及容积等因素决定。

另一解释：声音在闭合空间的传播中，由于反射的作用，会激发这个房间某些固有频率（即简正频率）出现房间共振情况。当发生共振现象时声源中的某些频率被加强了，出现了声染色现象。此外，还会使房间中某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很均匀，即出现了某些固定上的某些频率声音得到加强和某些固定位置上的某些频率声音得到减弱的现象，在一些体积小的矩形房间常常会出现低频嗡嗡声，一般不是由于简正共振引起的。简正共振是由驻波而产生的，有轴向共振、切向共振和斜向共振三种，会对再现声音的频率响应产生影响。控制方法有加大房间容积、房间的长宽高采用无理数比例和对室内表面进行吸声处理或漫反射扩散处理等。 距离为两倍波长以内的声场，声波的最长波长（即频率为206、近场：

20赫兹时）为17米，故对于整个音频范围来说，小于34米的声场为近场，近场的房间称为小房间，在近场的情况下，声音将发生干涉，声场中会存在菲涅尔声干涉区。 大于两倍波长的声场，声波的最长波长（即频率为207、远场：

20赫兹时）为

17达到远场的房间为大房间，在远场的情况下，声音之间可视为无干米，故对于整个音频范围来说，大于34米的声场为远场，尺寸涉。距离每增加一倍，声压级衰减6分贝。 能量密度均匀、在各个传播方向作无规则分布的声场，在此声场中208、扩散场：

任何一点所接收到的各个方向的声能将是相当的。 从音箱到听音者之间的空间，是决定听音效果的重要因素。209、扩声场：

有观众的场所，210、满场： 由于观众的吸音影响，满场的声音效果与空场相比，有所不同，故在现场扩声中，应充分考虑满场对声音的影响。 音乐表演时音响的强度，音乐的力度范围从211、力度：

ppp到fff之间共有8级，在音乐进行过程中，突强（rf）时力度的变化最大。音响设备的动态范围越小。意味着再现声音的力度变化范围将变小，会出现强声不强、弱声不弱的现象，声音听起来的压抑感。要避免由于动态范围中不足造成的声音力度不能良好表现的问题，在选购时，要选择动态范围大的设备，在系统调整时，应尽量减少动态的破坏。 像通过钥匙孔听到声音（匙孔效应）212、单声道：

，无声像群落感觉，声音贫乏无味、单薄肤浅，即使多只扬声器放音，由于都是没有差异的声音，声音不会有任何改善，借助于不同声源之间的音量差，听起来会略有纵深度变化感觉。 具有空间感的声音，音乐厅听到的声属于自然立体声。立体声的感213、立体声：

觉包括了声音的展开感、纵深感、方向感、声包围感、声像的定位感、声像的移动感和临场感等。 立体声拾音方式之一，使用灵敏度和指向性（常用心形指向性）完214、制式立体声：

全相同的两只话筒，彼此相距约为1.5到2米（也可减少到0.5米，视声源排列宽度而定），置于声源方面拾音，然后分别以左右声道信号输出。优点是简单易行，拾得的声音富有自然感，以时间差为主的拾音方式，而时间差的存在可以反映出较多的音乐厅的早期反射声，现场感好，适合录制古典交响乐。不足的是如果两话筒相距较远，听音时会有中间空洞现象和凹陷现象，如果一声源横向移动，则会感到声像通过中间的速度较快，有跳跃感，严重时，会使声像集中分布在左右扬声器附近，若将左右声道信号混合播放，会产生声音干涉现象，使有的频率左右声道信号同相增强、反相抵消，输出信号频响是梳状滤波器特性形状，致使声音不悦耳。 系统中通道间信息隔离程度，通常用串音和通道隔离表示。立体声215、立体声分离度：

分离度习惯上用双通道立体中一条通道的信号电平和泄漏到另一

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