声学系统名词解释(2)

另一解释：一个封闭式的强反射硬壁结构建筑，墙壁采用瓷砖或硬质水泥，地面采用马赛克等材料建成，以求制造声音的强列反射而获得长时间、高强度的混响声。最早的人工混响效果就来自混响室，它是利用一个隔声良好、扩散均匀、具有高反射性表面的房间，并在其内设置扬声器和话筒而组成的人工混响系统，由混响室内的扬声器发出需要加混响声的信号，由话筒接受从扬声器发出的直达声以及有各墙面、天花板和地面反射的反射声从而得到混响特性，使用方向性较强的话筒，并将话筒背向扬声器可使话筒接收到的直达声减到最小，在混响室内安装一些可变吸声材料，可控制混响时间，混响室能在中、高频获得良好音质的混响声，但它有体积大、混响时间不易调整等不足。 由于多孔性，73、吸声材料薄板作用或共振作用而对入射声能具有吸收作用的材：

料

除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员。测量时，厅内设74、空场：

置与相对应的满场正常使用时间完全相同。

另一解释：没有观众和演员的场地，空场测量和调音结果与满场结果存在一定的差异。 二进制数字中的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数75、比特：

字化音响中用电脉冲表达音频信号，“1”代表有脉冲，“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示，则称4比特，比特数越高，表达模拟信号就越精确，对音频信号还原能力也越强。 声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而76、残响：

是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中，利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。 声音信号每秒钟变化或振动的次数，频率越高、振动就越快，声音77、频率：

的音调就越高。 指复音中频率最低而振幅最大的一个成分（分音）78、基音：

，它决定着复音的频率。钢琴是基音频率范围最宽的一种乐器，其键盘最高音是C5围是，为904186至300赫兹，最低音是赫兹，女高音的基音频率范围为A2，为27.5赫兹。男低音的基音范300至800赫兹。 指复音中的频率与基音频率成整数倍关系的分音，79、谐音：

通常基音称第一谐音，频率为基音二倍或三倍的分别称第二谐音或第三谐音等。 由几种不同频率的单一正弦振动合成的声波，80、复音：

在听觉上是多于一个

音调的声音，自然界的几乎所有声音都是复音，复音由多个纯音组成，可以包含多种泛音。 复音中频率比基音高的所有分音，81、泛音：

按频率从低到高依次称为第一泛音、第二泛音等。在一般情况下，泛音的频率与基音频率成整数倍关系，但有时泛音的频率不与基音频率成整数倍关系，有些声源所发出的声音，其分音不是严格的整数关系，如定音鼓在特定条件（不同鼓腔、鼓膜张力）下，其各分音频率之比为1.0445、1.7945、2.7632、3.7565声波振动一次所传播的距离，82、波长等。 ：

用声波的速度除以声波频率就可以计算出该频率声波的波长，声波的波长范围为17米至1.7厘米，在室内声学中，波长的计算对于声场的分析有着十分重要的意义，要充分重视波长的作用。例如只有障碍物在尺寸大于一个声波波长的情况下，声波才会正常反射，否则绕射，散射等现象加重，声影区域变小，声学特性截然不同；再比如大于2倍波长的声场称为远场，小于2倍波长声场称为近场，远场和近场的声场分布和声音传播规律存在很大的差异；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比），低音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。 频率从83、长波300：千赫兹至

30千赫兹的无线电波，其传播方式主要是绕地球表面以电离层波的形式传播，作用距离可达几千至上万公里，此外，在近距离（200至300公里以内）也可以由地面波传播，该波段的电场强度夜晚比白天增大，波长越短，增加越甚；电场强度随季节的影响小，传播条件受电离层骚动的影响小，稳定性好，不会产生接受强度的急剧变化和通信突然中断现象。 频率从84、短波3兆赫至：

30兆赫的无线电波，以地波和天波方式传播，地波传播时，因大地对电波的强烈吸收，衰减大，传播距离不超过几十公里；天波传播时，借电离层的一次或多次反射，可作远距离通信，受电离层变化的影响大，地波传播时衰减快而天波传播时不稳定

亦称甚高频（85、超短波：VHF

）波、米波（波长范围为1米至10米），频率从30波的辐射特性，用于电视广播和无线话筒传送高频信号，采用锐方兆赫至300兆赫的无线电波，传播频带宽，短距离传播依靠电磁向性的天线可补偿传输过程的衰减。在专业音响领域，V段无线话筒的频率稳定度稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移现象，通过各种技术措施，可以使频率稳定度达到满足需要的水平。 亦称超低音，一般指频率为86、次低频：

100赫兹以下的低音。次低频决定声音

6

的丰满度，使低音悠长、深沉、有力，这个频率几乎无声像定位感，故声场中次低频音箱的位置变化对声像定位影响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓和管风琴等乐器的音域，可以使这些乐器的声音完美表现。音频中的次低频成分不足时，声音听起来不够厚实，略嫌单薄，但次低频过强时，声音浑浊。 频率为87、特高频：300－3000MHz

的无线电波，英文简写为UHF，U段无线话筒使用的载波就是此段，U段无线话筒的频率稳定度较高，使用效果优于V段无线话筒。 传播方向与振动方向相同的波，亦称疏密波，声波即属于纵波，将88、纵波：

振动引起的气压变化传送开来，气压高（正压）的地方空气致密，气压低（负压）的地方空气稀疏。 波阵面为与传播方向垂直的平行平面的声波，89、平面波：

将多只音箱组合成平面放音阵可产生类似平在的声波，如果不考虑空气的吸收，在平面波的情况下，距离增加，声压级没有衰减，但事实上，从目前的情况看，还不可能制造出纯粹的平面波。 波阵面为同心球面的声波，距离每增加一倍，声压级衰减90、球面波：

6分贝，如果不加处理，绝大多数的声源所发出声音均将为球面波。两列传播方向相反的声波迭加干涉产生的声音起伏变化的现象。91、驻波：

音在介质界面（如墙壁）上，入射波发生反射，反射波与入射波迭声加，以及两声源发出的声音相遇等会形成驻波，驻波是引起声音在空间传播时声染色（亦称音染）现象的主要原因。波阵面为同轴柱面的声波，一般为线声源（如声柱）或声音通过较92、柱面波：

长的狭缝所产生，在传播中衰减小于球面波，距离每增加一倍，声压级衰减离的重要手段。3分贝，使扬声器发出柱面波是扩声系统提高声波传播距声波在空间传播的方式之一，由于空间在存在声音的音量差。致使93、扩散：

从声音声压级高的区域向声压级低的区域（或从能量密度大的区域向能量密度小区域）传播。在建筑声学设计中，利用各种扩散结构或扩散体。可以使室内声场分布更加均匀，避免或减少各种声学缺陷的产生。目前，声音的扩散传播现象已经被人们所承认，但在声扩散理论上，尚存不同意见。 亦称绕射，声波在传播时，如果被一个大小近于声波波长或等于波94、衍射：

长的物体所阻挡，就会绕过这个物体，继续行进。当阻挡物较小（与波长相比）时，其后面仍能清晰地听到声音；但当阻挡物较大时，就会在其后形成声影区，音量明显减少。

声波在两种物质（或密度不同的物质、媒质）的接触面上由于声速95、折射：

变化而改变传播方向后，进入第二种物质的现象，例如声音从空气中进入墙体，方向就会发生改变。 声波媒质中传播中，96、散射：

遇到障碍物边缘或小障碍物后偏离原方向而分散传播的现象，声音散射现象似在媒质中形成了一个新声源。 声波在空间传播时，如果被一个大小近于或小于波长的物体阻挡，97、绕射：

就绕过这个物体，继续前进。低频声音的绕射能力高于高频声音的绕射能力。 声波在传播时遇到障碍物或原来媒质不同的媒质时的折回的现象，98、反射：

反射物尺寸大于一倍声波波长时正常反射，小于波长时会出现散射、绕射等现象。平面反射时，声音的人射角等于反射角，在反射界面的另一侧形成声源的虚像；凹面反射时，会出现声聚焦现象，使声源同一侧的空间中局部音量得到加强；凸面反射时，声音发散；漫反射时，声音反射杂乱，可以消除多种声缺陷。 凹凸不平的表面所形成的声音反射，99、漫反射：

反射杂乱，是消除各种声缺陷、改善声环境的重要方法之一，建筑声的扩散结构即属于此类反射。 两列（或两列以上）具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的100、干涉：

声波在空间迭加时，在交迭区形成恒定的加强和减弱的现象，声音干涉后，会引起驻波和梳状滤波现象，破坏再现音质。扩声场合在多只音箱放音时，必然会出现各个音箱发出声音之间的干涉现象，合理地音箱布局和优异的音箱防干涉特性，可以使音箱间声干涉现象显著减少。 声音从声源出发，在空间或媒质中向各个方向传播的过程。各种声101、辐射：

源都具有自己的辐射特性，但一般都是高音辐射面窄，低音辐射面宽，充分利用声源的辐射特性对声音拾取和放送有着十分重要的意义。如用话筒拾音时，要根据声的辐射特性选择最佳角度，拾取理想的音色；用音箱放音时，要根据其辐射特性尽量使声场均匀，频散效果好。

研究电声换能原理、技术和应用的科学，是电子学和声学的交叉学102、电声学：

科，包括声电与电声转换、保存声音、制造声音、美化修饰声音和电声测量等多方面内容,具有综合性、跨专业和技术与艺术相结合等特点，是现代音响学的基础。 物理学的分支，是研究声波发生、传播、接收以及声信号处理的学

103、音响技术：

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科。

音响美学 研究人对声音审美关系的一门科学，是美学的一分支。人对声音的审美关系主要表现在对声音的认识和听音感受方面，音响是听觉的外在形式，是思维与感情的外部表现，人是音响的接受体。音响作为人们欣赏音乐等听觉艺术作品的媒介、载体和交流语言，在被聆听者感觉到以后，必须会给人们带来各种各样的感受。音响美与声音效果的完美程度密切相关，而声音完美程度不仅取决于声音的保真程度，还与声音是否是优美和谐密切相关。欣赏音响美与听音者的民族、对声音的理解和感知能力、音乐素养以及心理和生理状态等有密切关系，所以音响美学亦可以称为聆听艺术科学。

把声音信号在模拟状态下传送、记录、重放以及加工处理的技术，104、模拟音响技术：

是音响系统依靠的最基本的也是最传统的技术。自然界的声音是以模拟状态存在的。故在声－电和电－声转换的过程中，声音信号必须要模拟化，无论何时音响系统中无法离开模拟技术，但模拟音响技术与数字音响技术相比，在噪声、失真和动态等技术性能方面逊色很多。

研究厅堂内听音质量、105、建筑声学： 建筑物内外声音隔离和建筑材料声学性能等问题的一门学科。主要根据声波特性和人对声音的感觉，从建筑设计、材料、构造等方面进行研究并提出合理措施，以保证听音清晰，音质优良。

一种用厅堂声场的计算机软件。存有各种房间体形、吸音材料、扬106、计算机厅堂声学设计软件

声器等资料，可以根据实际需要进行选择、设计，计算出房间的混响时间，描绘出声场分布图、声线图和各种声学特性曲线，为厅堂音质设计和音响工程施工提供了很大的方便。 电功率增益和声强的量度单位，由单位贝尔的十分之一而得名，功107、分贝：

率每增加一倍为增加3分贝；每增加10倍为增加10分贝。 外界振动频率与物体固有频率相一致而使这个频率得到加强的现108、共振（共鸣）：

象。在厅堂中存在两种共振形式：（1）机械共振，即舞台台板、门窗等共振，采用加固等措施可以减少或消除。（2）简正共振，由房间体形（长、宽、高比例）和体积决定，采用无理数比例等可以尽可能减少简正共振。 利用空腔吸收声音能量的结构，一般用于低音的吸收，由于它的装109、共振吸声结构：

饰性强并且强度好，故在建筑中广泛使用。主要有单个共振器、穿孔板共振吸声结构、微穿孔板共振吸声结构、狭缝共振吸声结构、薄板共振吸声结构和膜状材料等多种，设计者可以根据实际需要进

行选择。

在泛音中带有共鸣性质而且被增强的那一部分，110、共振峰：

在频谱中有其固定的位置，对于乐器的音色有至关重要的作用，同时也与乐音的强度直接相关，强度不同，共振峰的多少也就不同。对同一音高弱奏时只有一个共振峰，而强奏时则可能有三个共振峰，弦乐器、双簧乐器和铜管乐器的声音中均有明显的共振峰存在。最典型的是人发音时产生共振峰，口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、鼻窦等部位都可产生共振峰，语言的元音者有共振峰，而辅音是没有的，所以人们把共振峰称为“元音色彩”，并把这种元音色彩具体到乐器的描述：明亮、敞开的“A”元音色彩，体现在小提琴、小号和双簧管上；大管的音色可以解释为元音“O”共振色彩；带有鼻音的共振峰在1.8至2千赫兹之间，正是萨克司管音色的体现。大多数乐器者有数个共振峰，其中振幅最大的一个称为主共振峰，其他的为次共振峰。对共振峰成分的补偿，可以修正和改善声音音色，使再现声音加逼真。声音在人耳中被感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决111、响度：

定。人耳感受声音强弱的程度与声波功率的大小不成线形正比关系，而是与声波功率比值的对数成正比，即声音强度增加100倍，人耳感受到声音的响度只增加了20分贝。对声强相同的声音，人耳感受1000于4000赫兹之间频率的声音最响，超出此频率范围的声音，其响度随频率的降低或上升将减小，声到20赫兹以下或20千赫兹以上时响度为零，即在音频范围以外，物体的振幅再大，人耳也听不到其声响。响度的单位是宋。 某一频率声音的声压级，即此声音与112、响度级：

1000赫兹的纯音比较，当两者听起来一样响时，这1000赫兹纯音的声压级数值就是该声音的响度级。响度级的单位为方。 人类的听音特性曲线，113、等响曲线： 是反映人们对声音振幅范围心理和生理因素的曲线，每条曲线上对应于不同频率的声压级是不相同的，但人耳感觉到的响应却一样，因此称为等响曲线，每条曲线上注有一个数字，为响度单位，由等响曲线族可以得知，当音量较小时，人耳对高低音感觉不足，而音量较大时，高低音感觉充分，人对2至4千赫兹之间的声音最为敏感。 亦称等响控制，114、响度控制：是为补偿人耳的听觉对中音比较敏感而对低音和高 音比较迟钝而设置的一种控制方式，当放大器开大音量时它不起作用，而当放大器音量关小时，响度控制电路能自动将信号的高音和低音适当加以提升，从而得到响度频率补偿。由于人耳在音量大时对低音和高音感觉较好，而在音量小时低音和高音感受力不良，听音时就会出现音量大时人们感觉高音低音合适，而当音量小时高音

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低音明显不足这一现象。响度控制是一种带补偿的音量控制器，它能补偿人耳在不同音量情况下对听觉特性的差异，不论音量开大或关小，人耳听觉感觉只是声音的响度发生变化，音色不变。 亦称切顶，由于音频信号过强或动态范围过大，超过线性区而造成115、削波：

的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去的现象。削波现象导致信号削波失真，削波失真不仅会破坏音质，还有可能烧毁设备，如随之产生的高频谐波会烧毁音箱高音头，而直流分量亦可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平，保证音响系统中各设备的削波灯（峰值显示）在最大声音信号时不能亮 研究声音的主观听觉和物理量关系的科学，116、心理声学：

它着重研究声刺激与其反应的关系，人们对声音的正确感受和理解能力对听音评价十分重要。

根据人耳的听音结果对声音进行评价的方法，117、主观评价：

是音质评价的重要方面，可以对音质做出定性评价，具有简便易行的特点，但评价结果带有一定的个人主观色彩，对评价者的听力水平要求较高。 判断音质的依据，通常分为主观评价标准与技术（客观）评价标准118、音质评价标准：

两方面，音响系统的音质评价，应采用主观评价与客观评价相结合的方法。一般来说，主观评价很差的系统，客观评价也会很好；主观评价很好的系统，客观评价不会很差；客观评价很差的系统，主观评价一定很差；客观评价很好的系统，主观评价不会很差。

二、音响

扩声系统达最高可用增益，但无有用信号输入时，厅堂内各厅众席119、总噪声级：

处噪声声压级的平均值。

另一解释：扩声系统在无用声信号输入的情况下，音箱发出的本底噪声级。系统总噪声级与音响工程质量、音响系统设计、音响系统的调试和音响设备本身等因素有关。 有多种定义：120、噪声：（1 ）不同频率和不同强度的声音，无规律地组合在一起即成噪声，听起来有嘈杂的感觉，为人们所不需要的声音。（2）在电路中，由于电子的特殊杂乱运动或冲击性杂乱运动而在电路中形成频率范围相当宽的杂波，如电子在热作用下的杂乱运动（热骚动），电子不够均匀的流动，都将产生持续存在的噪声；雷电、电火花等感应到电路中就产生冲击性的噪声。

利用扩展器原理制成的一种降低背景噪声设备，121、噪声门：

输入信号小于一定程度（阈值）时噪声门无输出，大于此值时正常输出，可以消除声音间歇过程的本底噪声，在音响领域中除了降低背景噪声外，还可以用于提高声音分离度、处理鼓声等。 不和谐、不悦耳的声音，物体无规律的振动产生噪音。乐器在产生122、噪音：

乐音的同时，还会伴随着产生噪音，各种乐器的噪音有不同的特色，弦乐产生的噪音最大，其次是木管，木管中首先是长笛，这些噪音是随演奏而来的，由各种摩擦引起的，与乐音结合在一起，构成了各种声音的特色，是声音中不可缺少的部分，音响节目中有适量的噪音，会使人感到自然、真实、有现场感，但噪声成分过多，会使声音难听。

时值不能预先确定的声振荡。123、无规噪声：

无轨噪声的瞬时值对时间的分布只服从一定统计规律。

注：无规噪声不一定是白噪声 用固定频带宽度测量时，频谱连续并且均匀的噪声。白噪声的功率124、白噪声：

谱密度不随频率改变。

注：白噪声不一定是无规噪声。

白噪声：整个音频频率范围内，功率密度谱均匀公布且等比例宽度的能量相等的一种噪声，即各个频率幅度值相等的随机噪声，一般用于测量试音响设备的频率响应等特性。 用正比于频率的频带宽度测量时，频谱连续并且均匀的噪声。粉红125、粉红噪声：

噪声的功率谱密度与频率成反比 在某一环境下总的噪声。常是由多个不同位置的声源产生。126、环境噪声：

在发生、检查、测量或记录的系统中与信号存在与否无关的一切干127、背景噪声：

扰。

亦称背景噪声。无有用声信号时音箱发出的噪声，包括音响设备噪128、本底噪声：

声的放音环境声两部分，过强的本底噪声，不仅会使人烦躁，还淹没声音中较弱的细节部分，使声音的信噪比和动态范围减少，再现声音质量受到破坏 在不同条件下，采用适当的评价量和合适的评价方法，对噪声的干129、噪声评价

扰与危害进行评价。常用的评价量有：平均声级、A声级、等效声级、暴露声级等。 130、相干噪声：

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由外界电磁场以及外接电源等引入的干扰噪声，在音响系统中存在着市电、可控硅调光、强信号和电磁辐射等外界干扰源，这些干扰源会给系统带来交流哼声和高频扰动声等多种噪声，解决方法是采取加强信号屏蔽、系统良好接地、远离干扰源和交流电源隔离等措施。

无音乐等有用声信号时音箱发出的本底噪声，由于人耳的掩蔽效131、间歇过程噪声：

应，在有音乐中，系统的本底噪声并不明显，但一旦音乐停下（即间歇），噪声就会格外引入注目，利用噪声门就可以有效地消除这种噪声。

一种非周期性的白噪声。包括电路中各元器件的本底噪声，以及温132、随机噪声：

度升高时由于电子的热运动所产生的热噪声和晶体管的扰动电流噪声。随机噪声是一种普遍存在的现象，其能量在整个频谱上均匀分布，在20赫兹至1千赫兹之间的能量仅占全部能量的5％，而10咝的高频噪声感觉，通带每增加一倍，随机噪声将增加至20千赫兹之间，热噪声的比例却高达50％，因些它给人以咝3分贝，信号每复制一次，噪声亦增加3分贝。根据随机噪声能量－频谱特点，可以得知，利用低通滤波器（即高切）可以较有效地抑制随机噪声，例如对语言信号，10千赫兹以上的频率成分少得可怜，故一般可以将要10千赫兹以上的频率滤除，这样即将噪声的主要能量消除掉了，又不会对声音赞成很大破坏。 建筑中经过空气传播而来的噪声。133、空气声：

建筑中经过建筑结构而来的机械振动引起的噪声134、结构声：

小和时差都大到足以能和直达声区别开的反射声或由于其它原因135、回声：

返回的声。

注：有时泛指反射声。

另一解释：声音的传播路径上，遇到反射面比声波波长大的障碍物而反射回声源的声波。当反射波比入射波延迟50毫秒以上时，才能成为清晰的回声。许多密集反射回声的重叠能够形成混响声，它会造成声音模糊不清的现象，应尽可能避免，但有时也可以利用它创造特殊的声音效果。 同一声源所发声音的一串可分辩的回声136、多重回声：

同一个原始脉冲引起的一连串紧跟着的反射脉冲。137、颤动回声：

颤动回声：平行墙壁间声音相互多次反射所引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良等，最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及将墙表面

处理成凹凸不平的漫反射结构等。 由几个频率不同但相差不多的波合成的声。常用在混响测量中。138、多频声：

短短的声音，同正弦波的短波列或爆炸声形成。139、脉冲声：

在建筑结构上撞击而引起的噪声。脚步声是最常听到的撞击声。140、撞击声：

自声源未经反射直接传到接收点的声音。141、直达声：

另一解释：从声源（即音箱）发出直接到达听者的声音，是声音的主要成分。在音响系统中，未经过经处理的声音信号也称为直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，距声源的距离每增加一倍，直达声的声压级衰减6分贝，音色非常纯正，但听起来发干，现代音响声场设计要求充分利用从音箱发出的直达声，合理控制反射声，音箱吊挂是获得直达声的最好方案。在听音区获得音箱直达声的条件是：（1）听音区可以看到所有音箱；（2）听音区位于所有音箱交叉辐射的区域。 来自厅堂侧墙从两侧到达听众的反射声，它对空间感有重要贡献。142、侧向反射声：

在房间内可与直达声共同产生所需音质效果的各反射声，143、早期反射声

一般是指延迟50ms以内的反射声。

另一解释：亦称近次反射声，直达声后50毫秒以内到达的、经一次或两次反射的声音。在声场中，合适的早期反射声可以使声音加厚、加重，甚至可以加强直达声，但过强时会破坏声像定位，要通过声学设计，合理利用和控制界面的早期反射声。 又称上升时间，压限器从不压缩状态进入到压缩状态的时间，定义144、启动时间：

为一个突然变化的输入的信号加入压限器后，压限器的增益从初始值变化到最后值的63％所需的时间。一般压限器的启动从0.1毫秒（S）至100毫秒（S）之间，新型压限器的启动时间可以达到200毫秒。启动时间长时，进入压缩状态后的声音比较硬朗，突然变化的输入信号起始部分在输出端被加强，声音信号出现前冲现象，瞬态感觉强烈；启动时间短时，会使压限器的增益随输入信号的峰值而变化，声音偏软，有压抑感。 输入信号撤掉后，145、恢复时间：压限器的增益恢复到起妈增益的 37％时所需要的时间，即压限器从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的，压限器有恢复时间一般在0.1秒至几秒之间。恢复时间过长，在强声音信号过去之后因增益下降的持续时间较长，而影响后面较弱的声音再现，使这此声音无法被听见，声音的余音过程也会变得短促；如果恢复时间超音乐的节拍间隔时间，由于音乐的第一拍均为强拍，故

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