现代文学专升本复习题整理篇

填空

1、19世纪末三次革命：诗界革命、文界革命、小说界革命变革都是由梁启超提出 2、“诗界革命”的口号是由梁启超于1899年的《夏威夷游记》中提出，要达到三个标准：新意境、新语句、形式上保持古风真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪，在〈杂感〉中他写有“我手写我口，古岂能拘牵”并在文界革命最早提出“言文合一”的主张。 3、“小说界革命”最早由（严复）提出，梁启超在〈论小说与群治之关系〉中说：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说” 3、王国维在《〈红楼梦〉评论》中写道它是“悲剧中的悲剧”，代表作《人间词话》表达他的美学理论，并经“境界”作为诗论的中心概念，在文学观念上他将文学从“文以载道”的奴婢的位置上解放出来，成为独立的存在则具有极为重大意义。

4、晚清四大谴责小说（1903年兴起的谴责讽刺上流社会腐败生活的小说）有：

李伯元《官场现形记》吴研人《三十年目睹之现状》刘鄂《老残游记》曾朴《孽海花》 5、“鸳鸯蝴蝶派”是民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的，以《礼拜六》风格为主流的统称。最初畅销小说徐枕亚的《玉梨魂》，最有影响的“五虎将”有：徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、包天笑《江湖奇侠传》、周瘦鹃《啼笑因缘》、张恨水。作品也称为“四大说部” 6、“一校两刊”北京大学，《新青年》、〈新潮〉 7、“京沪四大报纸副刊”北京的，《晨报》副刊、《京报》副刊，上海的副刊《学灯》

副刊《觉悟》

8、1918年《新青年》第4卷第6号推出《易卜生专号》，旨在反传统、反专制，提倡个性自由、妇女解放的作品《娜拉》、《国民公敌》；《小说月报》是20年代小说界第一刊物 9、1908年起鲁迅和周作人翻译了许多外国小说，合编为《域外小说集》、 鲁迅散文诗集《野草》；散文集《朝花夕拾》

10、问题小说的代表性作家出除了冰心、叶绍钧、许地山外还有庐隐、王统照等人，庐隐是五四时期与冰心齐名的女作家，代表作《海滨故人》、《或人的悲衰》；王统照的《沉思》、《湖畔耳语》长篇小说《山雨》 11、乡土小说代表许杰描写农民生活的《惨雾》，鲁彦写实派成就最高之一《菊英的出嫁》；许钦文第一个短篇小说集《故乡》，作品《鼻涕阿二》

12、创造社中新文学史上第一部长篇小说张资平《冲积期化石》；胡山源《睡》被鲁迅赞为实践“弥洒社”宣言，笼罩全群之佳作。

13、叶绍钧唯一长篇小说《倪焕之》；仅有农村题材《多收了三五斗》；同时他是现代中国童话的开山1931年出版《古代英雄的石像》

14、许地山创作浪漫主义三要素：异域色彩、宗教氛围、爱情线索，代表作《缀网劳蛛》1928年发表《费总理的客厅里》

15、冰心第一部诗集《繁星》，“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》 爱的哲学包括：自然爱、儿童爱、母爱

16、郁达夫第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》（《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》） 17、胡适率先在《新青年》发表《白话诗八首》，第一部白话诗集《尝试集》 18、刘半农最先尝试小诗创作《教我如何不想她》，新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集《瓦釜集》；沈尹莫《三弦》胡适加以赞美不胜收

19、闻一多提出“三美”主张即音乐美、绘画美、建筑美 20、郭沫若历史剧的开拓者，“女神三部曲”《棠棣之花》、《湘景》、《女神之再生》；合称为“三个叛逆女性”《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈xing》;

郭沫若1941-1943六部大型历史剧《棠棣之花》、《高渐离》、（取材于《史记·刺客列传》）《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》、《南冠草》，共同主题是歌颂中国历史上志士仁人，表现反侵略、反投降、反独裁专制、争取自由人权的时代主题。

21、田汉自署“中国未来的易卜生”《名优之死》、《咖啡店之一夜》“出世作”；

独幕剧《获虎之夜》写青年男女的爱情追求与封建家长制的悲剧冲突 22、物理学家丁西林第一个剧本《一只马蜂》

23、三部曲茅盾小说集处女作《蚀》包括《幻灭》、《动摇》、《追求》

茅盾农村三部曲：《春蚕》、《秋收》、《残冬》 巴金《爱情三部曲》包括《雾》、《雨》、《电》；《激流三部曲》包《家》《春》《秋》 李劼人的“大波”系列包括三部长篇《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 洪灵菲《流亡》三部曲《流亡》、《前线》、《转变》 华阳即阳翰笙的《地泉》（又称华汉三部曲）包括《深入》、《转换》、《复兴》 24、与沙汀齐名的左翼作学艾芜第一部短篇集《南行记》 25、丁玲早期作品《莎菲女士的日记》、后期代表《太阳照在桑干河上》 26、讽刺小说家张天翼第一篇小说《三天半的梦》；与叶圣陶一样是一位童心颇浓的儿童文学家代表作《大林与小林》

27、老舍在英国完三篇长篇小说《老张的哲学》（批判了信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张，沉痛地提示了封建专制道德观念对国民的严重侵蚀）《赵子曰》、《二马》 科幻小说《猫城记》，40年代末《鼓书艺人》 28、30年代戏剧中“好一记鞭子”由《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》三部构成 29、夏衍的历史讽喻剧《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作” 30、“中国话剧的三个奠基人”洪深、欧阳予倩、田汉；洪深《农村三部曲》包括独幕剧《五奎桥》、三幕剧《香稻米》、四幕剧《青龙潭》 32、沙汀‘三记’《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》 中国现代文学史上第一个纯文学社团是文学研究会

鲁迅的《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说

《 阿q正传》是中国现代文学史上一个杰出创造，也是最早被介绍到世界的中国现代小说。 叶圣陶的《稻草人》是我国现代最早的童话集

郁达夫的《沉沦》是中国现代文学史上第一部短篇小说集 冰心的作品以爱为最高理想‘ 《超人》是冰心早期小说的代表

反映人的发现，人的觉醒思想的最有代表性的文章是周作人发表于1918年《新青年》上的《人的文学》 周作人的《小河》被胡适称为“新诗的第一首杰作”，是新诗摆脱旧诗窠臼的标志性作品

《女神》是郭沫若著的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的诗集。 《语丝》是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物 洪深的《农村三部曲》是指《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》

名词解释1、五四新文化运动：陈独秀主编的《新青年》，1915年在上海创刊，1916年9月第二卷改

名《新青年》，由上海移址北京，并兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动，《新青年》大力介绍自由平等学说、个性解放思想，社会进化论给人们提供思想武器，也给文学以精神核心。

（1）五四文学革命是新文化运动的一个组成部分，其内容为反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学

林译小说：林纾翻译的外国小说代表作有《黑奴吁天录》《巴黎茶花女遗事》风靡一时，并深深地影响了民初及以后的言情小说

2、梁启超在1922年写的《五十年中国进化概论》中指出“近五十年来，中国人渐渐知道自己的不足了。首先，先从器物上感觉不足，其次，从制度上感觉不足，最后，从文化根本上感觉不足”

3、南社：1909年成立的南社是这一时期影响最在的诗歌社团，以反清为主要特色，主要人物有高旭、马君武

4、胡适1916年在欧美诗坛上的意象主义运动启发下的第一篇文学理论文章《文学改良刍议》，提出文学

改良的“八事”又叫“八不主义”，其内容为：须言之有物，不摹仿古人，须讲求文法，不做无病之呻吟，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。

5、第二篇理论主张，陈独秀的《文学革命论》明确提出“三大主义”，对整个旧文学中宣战其内容：推倒贵族文学，建设国民文学；推倒古典文学，建设写实文学；推倒山林文学，建设社会文学。1）理论主张+胡、陈的“文学革命”的主张得到了刘半农、钱玄同等人的响应，刘发表《我之文学改良观》其内容：提出改革韵文、散文和使用标点符号等建设性意见。钱玄同在致《新青年》的信中，从语言进化的角度说明拜白话取代文言的历史必然性，并激烈地指斥旧文学为“选学妖孽，桐城谬种”后又发表“双簧信”钱玄同化名王敬轩，仿照旧文人的口吻，汇集其反对新文学与白话文的种种观点与言论，写成一封致《新表年》的信。刘半农根据王敬轩的信逐一辩斥。 6、《新潮》：北京大学学生傅斯年、罗家伦等创办了《新潮》月刊，一起倡导白话文 7、20年周作人的文艺主张：《人的文学》其内容提倡从人性，即1）从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，提倡新文学要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”，用人人道主义为本，对于人生的诸问题加以研究的文学2）在另一篇文章《平民文学》中进而提出“为人生的文学”口号，又提出“以真为主，美即在其中”的创作原则。

文学理论主张：周作人于1918年12月发表了《人的文学》提出了人道主义，个性主义为相的“人的文学”的主张，他说“用人道主义为本，对于人生问题，加以记录研究的文学，便谓之人的文学“其二，他在《人的文学》一文中着力介绍欧洲文艺复兴运动怎样“发现了人”人道主义怎样主张“肉灵一致”的人生，他这种关于“人”的论述，来自相方人道主义思想，其直接来源，则是当时日本文坛上兴起的“白桦派”人道主义文学理论。

周作人散文特色：取材广泛、平淡自然、简素幽默 8、李大钊发表《什么是新文学》提出社会写实文学 9、“五四”胜利的标志：1919年下半年起，全国白话文报刊达400种之多，到1920年，北洋政府教育部终于承认白话为“国语”，通令国民学校采用。白话运动取得胜利。

10、五四文学意义：五四文学革命开辟了中国文学史上文学现代化的新时代

11、文学研究会：1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人，他们称要“研究世界文学，整理中国旧文学、创造新文学”文学应当反映社会现象，表现人生的一般问题，人们习惯称为“人生派”或“为人生”的文学，在创作方法上他们强调写实主义，并以《小说月报》为主要阵地。

12、湖畔诗社：1922年3月成立于杭州，应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之曾出版诗合集《湖畔》以写作爱情诗闻名，这是新文学第一个新诗社。汪的诗集《蕙的风》

13、国故派：1919年3月，北京大学里的国故派人物刘师培、黄侃等人创办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相颉颃，但旧文学的观念十分顽固，视文学革命为洪水猛兽，对白话文大加讨伐。

14、冰心体：它的文学语言典雅秀逸、清丽淡远，实践“白话文言化，中文西方化”把率真的自我和童真的个性自然地渗入流利凝练的文字之中，呈现出讲情洋溢、含畜不露的装闺秀风范，从这上点看来，“冰心体”实是冰心文学创作的最大成就

15、抒情小说定义：以郁达夫的沉沦为代表的浪漫抒情派小说，他们侧重自我表现，主观色彩浓厚，不注重事件的外部描写，侧重宣泄，表现作家的情绪、感受、心境、心态，在创作方法一，以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧，代表人有王以仁、员滕固、郁达夫等

16、中国新诗社：1921年刘延陵、叶绍钧、俞平伯组织了中国现代文学史上第一个新诗社团——中国新诗社，出版第一本诗歌刊物《诗》月刊。周作人写的《小河》以其语言的朴素、节奏的纡徐有致在当日有“新诗中的第一首杰作”之称

17、小诗：小诗的形成受到了周作人所译介的日本短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔《飞鸟集》的影响，小诗在当时是指“流行的一行至四行的新诗”代表人有冰心、宗白华、冯至。其中美学家宗《流云》；冯《在郊原》《蛇》《一条小河》鲁迅颇推崇冯至的抒情诗称之为“中国最杰出的抒情诗人”朱自清称冯的叙事诗“叙事诗堪称独步”冰《繁星》《春水》

18、新月诗派：新月诗派与新月派有联系却不同，作为诗歌流派它始于1926年4月1日诗文创立流派的

有徐志摩、闻一多、朱湘等，前刊物有《新月》1931年创刊于上海《诗刊》季刊，被徐志摩视为《晨报副刊·诗刊》的后继者。※其特点为：新月诗派反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制，在艺术上要求的“和谐”“均齐”强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律。

19、左联：1930年中国左翼作家联盟简称“左联”在上海成立，在此基础上1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、蒋光慈、田汉、阳翰笙等40余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会，制定了左联理论纲领和行动纲领，宣告以“站在无产阶级解放斗争的战线上”“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级”，鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，其刊物有《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》《拓荒者》 20、普罗文学：“新兴的革命文学”是无产阶级文学，简称普罗文学，其意义为：首先他们 明确指出文学是有阶级性的，革命文学要为无产阶级革命服务；第二为了建设革命文学小资产阶级作家必须改造自己的思想；第三，同过去的文学相比革命文学应有新的内容和新的形式

21、30年代小说 “革命+恋爱”小说模式：在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱，如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化模式化写作，被称为“革命中罗曼帝克”革命代表 有蒋光慈，中篇小说《少年飘泊者》短篇集《鸭绿江上》，恋爱《丽莎的衰怨》 22※东北作家群：1931年“九一八”事变后对此反映最敏感、最直接也最激烈的当推东北的一批青年作家，他们日益思念故土，传达出作家们对侵略者的仇恨和对故乡人民的激赞之情，称为“东北作家群”著名作家有萧红、萧军、端木蕻良、白郞等，代表作品有被鲁迅编入“奴隶丛书”有军《八月的乡村》、红《生死场》

23、京派作家群/京派小说/自由主义作家群（去年考）

以沈从文为代表的作品风格相同的作家，他们的小说都具有地域性和抒情性，并且都身处北京，因此他们的小说被人们称为“京派小说”其主要阵地《骆驼草》《大公报文艺副刊》《文学杂志》，作家追求艺术的健康与纯正，多在乡村与都市的对照中建构自己的审美天地，具有平和质朴之美。与沈从文的创作风格相类似的作家还有废名、靳以、萧乾和凌叔华， 24、“新感觉派”也就是海派：30年代上海这个畸形繁荣的大都会中，出现了一个新兴的小说派别——“新感觉派”它提供了有别于都市文学形态，其特点是表现都市社会病态的生活追求瞬间印象和感受，长于描写人物的复杂微妙的内心世界，新感觉派的出现与当时汹涌的西方现代主义思潮和日本新感觉派小说有直接的关系，代表作家有刘呐欧、穆时英、施蛰存等

25、中国诗歌会：1932年9月成立于上海，发起人有蒲风、穆木天等，创办《新诗歌》旬刊，1935年冬，当“国防文学”的一部分提出来的时候，出版“国防诗歌丛书”发展了20年代后期的普罗诗派的斗争精神，以注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派” 26、现代诗派：1932年5月，施蛰存受现肛书局委托创办文艺刊物《现代》，当时就有评论为“现代派”，代表人有戴望舒、施蛰存等。何其芳、卞之琳、李广田三人合集，故有“汉园三诗人”

28、40年代七月诗派：是以文艺理论家胡风主编的《七月》刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，它因《七月》杂志的得名，代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉29、※九叶诗派：九叶诗派是在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派，以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主要阵地，聚集了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦为代表的“自觉的现代主义者”，九叶诗人在艺术上反对浪漫主义诗风而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”旨在使诗成为现实，象征和玄学的融汇；在内容上，九叶诗派的诗歌既有强烈的现实感甚至政治内容，又富于超越性的形而上的沉思；在艺术表现上，九叶诗派的诗歌既有丰富的感觉意象，又表现出鲜明的知性特征；语言清晰准确而诗朦胧含蓄。

作品的艺术成就

1、为什么说20年代最有名最深刻的解读鲁迅生命哲学是《野草》

1）勇敢地面对而不是规避和逃离现实的黑暗，表现了鲁迅一贯的清醒的现实主义 2）《野草》中这种正视黑暗的态度招来不少的误解 3）“独战的战士”是《野草》独创的艺术形象，鲁迅的孤独感富有了战斗的色彩也表现着鲁迅笔下的战士的时代和个人特色

※其中《过客》中的“客”指：鲁迅的一种自我指认，不知道前方是什么不自己从何而来，但依然不停的跋涉，坚定地向前走去，他不愿意接受温情的抚慰，不愿停留在一个温适的地方，只是永远不停的向前走“我只得走，我还是走好罢…..” 2、怎样评价茅盾的《子夜》

《子夜》结构恢宏、严谨，纷繁的社会生活与历史进程，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架，便成为作品首要的艺术特征；茅盾是一个擅长于心理描写的作家，他十分欣赏西方19世纪小说中“心理解析的精微真确”注重在心理的分析，使事情入情入理

18、老舍的小说艺术京味

1）鲜明突出的京味儿，擅于把北京人的口语变成活泼精炼的文学语言，具有鲜明的地方特色，是《骆驼祥子》的一大特色

2）京味儿还强烈地体现在小说的语言上，言谈心理、简洁朴实、自然明快添些亲切、新鲜、恰当活泼的味儿，作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口音，长短句的精心配置与灵活调度增加了语言的音乐感、在老舍手里俗白、清线的北京口语显示出独特的魅力和光彩 19巴金《家》思想主题：控诉、反抗、觉醒

《家》的艺术特色和成就：1）强烈的感情色彩 巴金曾说他的作品都是在“愤慨的情绪下写的”只有爱憎，《家》基本上属于把巴金青春型作品，单纯、热情、坦率经情动人、感情丰沛洋溢着一种青春的朝气和活力，他往往把自己的感情全部投入其中，他说：“热情积起来成了一把火，烧着我的全身”。经常有直接性抒情语言，对于人物往往流露出鲜明的爱憎。

2）注重人物性格 巴金早期作品，人物并不丰满人物只是一种激情的载体《灭亡》等，而在《家》中却塑造了丰满的人物如高老太爷、高觉新等比较成功的人物

20《寒夜》的思想主题 人物：汪文宣、他母亲、妻子曾树生

1） 社会批判鞭挞、控诉40年代国统时期对普通人苦难生活的批判 2） 文化思考，曾树生和汪母之间的冲突

3） 人性思考；汪文宣是一种内在型精神单一、贫瘠。曾树生是外在型精神饱满丰腴的

21、从《家》到《寒夜》小说艺术发生了怎样变化？试从艺术形式和思想主题两方面进行论述（巴金前后期小说艺术的嬗变） 1）由“热”到“冷”，在《家》中，构成巴金艺术风格的主旋律是巨大的热情，通过鸣凤、梅、瑞珏这三位女性的悲剧向封建制度发出愤怒的“我控诉”；《寒夜》中对黑暗社会现实的更为冷静客观，同时也更为深刻的剖析作品的笔调是冷峻的

2）作品的主题，题材也发生了变化。在《家》中巴金着力于刻画一群青年人的命运，表现他们的追求和抗争，反映封建大家庭内部的“父与子”的冲突，感情基调仍然是对革命、变革和反抗斗争的呼唤。在《寒夜》中主人公虽是普通的小人物，也是家庭内部冲突，反映外在的社会压力造成的家庭内部的分裂，对旧社会的批判。

3）刻画的重点由外部事件转入内心世界，在《家》中，虽然写了很多人物的内心活动，但作家较多注意的还是那些悲剧事件，那些动的的情节。而《寒夜》主要在于刻画人物内心 22、《边城》小说的思想主题是什么“你如何理解沈从文笔下的湘西世界 1）乡土风俗 秀丽的自然风光教化着茶峒白塔下的两个相依为命的摆渡人

2）爱情故事 “在端午节赛龙舟的盛会上，翠翠与外公失散被少年傩送相助，傩送的哥哥天保也爱上了翠翠，并与哥哥天保相约唱歌让翠翠选择，天保成全了弟弟遂外出闯滩，不幸遇难，傩送悲痛不已，他无心留恋儿女之情也驾舟出走了

3）现代文明与人的道德精神的反思与批判 一个美丽得令人忧愁的爱情故事面的渲染与点的凸现，故事的

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