思妇闺情诗鉴赏

思妇闺情诗鉴赏

一、思妇闺情诗

所谓思妇闺情诗，指的是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作内容的诗歌。这些诗歌思想内容不是很高，但在艺术技巧上却很值得我们去探讨。

宫怨诗与闺怨诗这两类诗都以女性心态为描写对象。宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。而思妇闺怨诗，更多是写闺房女子对丈夫久客不归的埋怨或对远在边地征戍的夫君的思念。

二、思妇闺情诗主要的思想内容：

①或表现妇女对在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；②或表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；③或表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，寄寓作者自己的人生感慨的，对易逝青春的哀怨，表达对自由和幸福生活的向往。

三、思妇闺情诗常见的表现手法

常见手法：借景抒情、虚实结合、渲染、比兴、衬托、心理刻画；

特殊手法：乐景衬托哀情、对面落笔。

李白、王昌龄、顾况、白居易、刘方平、薛逢、杜牧、

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朱庆余、杜荀鹤等众多诗人笔下的宫女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦无助，婉曲感人。以景衬怨，凄凉无限；闻声生怨，愁绪难理；因情而怨，悲愤四溢。诗人们从视觉、听觉、幻觉、触觉，或单独写怨，或种种感觉交融在一起，将怨气、怨情或怨言委婉地表述出来，使诗歌达到另一种新的艺术境界。

四、思妇闺情诗常见意象

1．月亮、梦、泪、鸿雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象；

2．捣衣、织布、缝衣、登高等动作意象；

3．灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、镜等室内用具类意象；

4．高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院类意象。

五、思妇闺情诗的不同分类

在传统的思妇闺情题材中，又有三种情况。一是抒发别离苦情的，二是描写美人迟暮的，三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。

闺怨诗的内容，闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女子们在特定社会情态、生活境遇下复杂的心理状态。从其内容上讲，主要包括下面几类。1、表现闺中女子的后悔、

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怨恨；2、表现对游子的思念、想望；3、表现对丈夫的关切、牵挂；4、表现闺中人的寂寞、冷清；5、表现了一种怨战、厌战的情绪。

思妇闺情诗鉴赏教案 一、概念

宫怨诗与闺怨诗这两类诗都以女性心态为描写对象。 宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

二、题材分类：

在传统的思妇闺情题材中，又有三种情况。 一是抒发别离苦情的。

五代词人李璟的《摊破浣溪沙》堪为这方面的代表： 菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干。

开篇“菡萏香销翠叶残”一句，所用的名词及术语，传达出了一种深微的感受。“菡萏”就是“荷花”，也称“莲花”，后两个称呼浅近通俗，而“菡萏”则有一种庄严之感。“翠叶”也即“荷叶”，而“翠叶”之“翠”字，则既有翠色之

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意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之名物，也同样传达出了一种珍美之感。然后于“菡萏”之下，缀以“香消”二字，又于“翠叶”之下，缀以“残”字，词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。若改为“荷叶香销荷叶残”，虽意义相近，音律尽合，但感受却已全非了。

过片两句，写得尤为哀切动人。“细雨梦回鸡塞远”指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。至于梦中之相见，是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人，还是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇，则梦境迷茫，不可确指，也不必确指的。“细雨”二字，雨声既足以惊梦，梦回独处时，雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上下两句合看，方能体会此“细雨梦回”、“玉笙吹彻”之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。

二是描写美人迟暮的，

其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美。

晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》很有代表性：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆

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梳洗迟。

照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山，初见文心。叠，相当于蹙眉之蹙字；金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。次句写懒起女子的睡态，从行云流动设喻，生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个“度”字使鬓发有了飞动感受；一个“欲”字又赋人的鬓发以人的情感；而“香腮雪”三字，则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床，姿态娇慵，无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒”、“弄”、“迟”三字，富有表现力地描摹了她的情态，不言自喻地刻画了她的心情。

下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔细照容，人脸与插戴的鲜花交相辉映，脸如花，花映脸，花容月貌，相互辉映。结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。

三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。 李商隐在《嫦娥》中这样写道：

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，

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