美国文学复习(2)

3、主题和情节——文明和野蛮的冲突以及对暴力的渲染 库柏一生的努力，使浪漫主义长篇小说成为美国民族文学中的重要创作形式，为美国民族文学开辟了新的广阔领域。

三、超验主义及其代表作家：爱默生和梭罗

(一）拉尔夫·沃尔多·爱默生 (Ralph Waldo Emerson，1803-1882) 1、主要著作 《论自然》（Nature） 《论美国学者》（The American Scholar) 《神学院献辞》（The Divinity School Address） 《论自助》（Self－Reliance）Nature

（二）亨利 · 大卫 · 梭罗 (Henry David Thoreau，1817 -1862) 《瓦尔登湖》(Walden)

《瓦尔登湖》的价值:

1、关于生活意义的思考和阐释

梭罗倡导返璞归真、亲近自然的生活，他 要通过自己的实践向世人证明，人不应该无休止地进行物质追求，而应将更多的时间用于精神探索。 2、创造了清新而又精美的散文风格

（三）超验主义(Transcendentalism)思想的要点：

（1）强调精神，反对趋物主义:认为超灵是统治世界的精神力量，认为他无所不在，无所不能，万物皆由其生并成为其一部分，人以直觉观能与之交流。

（2）重视个体：爱默生认为人是至高无上的，认为人体精神与超灵息息相通，提出世界为人而存在，人能决定自己的命运，人要自信，自尊，自主，个人的完善是世界进步的基础。 （3）认为自然是上帝的象征：认为自然是有生命的，是超灵的外壳，人可以通过自然获得心灵的复位。

（四）超验主义对美国文学的影响

（1）掀起民族意识的高潮,推动了民族文学的形成 （2）使歌颂大自然成为美国文学经久不衰的创作主题

（3）以大自然为精神象征物, 发展美国文学史上象征主义创作方法 （4）掀起了民主主义的热浪，促进了文学的个性发展

（五）超验主义思想的局限性 过分地夸大了精神的作用

对个人自由意志的强调成为后来资产阶级个人主义者不择手段发展自我的理论依据

超验主义俱乐部的刊物： 《日晷》(Dial)

（六）超验主义与中国古典哲学思想 （1）“超灵”与儒家、道家的自然观：《日晷》（dial）

爱默生认同中国古典哲学中的宇宙整体观，相信世界的同源，认为“超灵”是世界的源头。“超灵”接近儒家思想中的天命， “天命”是冥冥之中发挥作用的神秘力量，他独立于人的意志而起作用。爱默生承认“天命”的权威，但不主张人在天命面前完全消极被动。

“超灵”更接近于道家化生万物的“道”，而这都是万物的源泉和归宿，都是天与人的和谐统一，都是无所不容，自在自我，都崇尚直觉与顿悟。 但爱默生的自然与儒道又有所不同。 （2）“直觉”与禅宗

禅宗强调印度佛教交易中的“一切众生，悉有佛性”通过顿悟来认识真理。 （3）强调人性本善与孟子的“性善说”

（4）反对人为物役、追求精神充实与中国古典哲学中的“安贫乐道” （5）认识方法上偏向于综合与中国哲学的整体认知，以儒怡仕，以道养心 （6）对中国古典哲学的取舍和转换 以“为我所用”的立场，他们的“借用”和取舍都是为了证明超验主义的观点和广泛的适用性。

四 浪漫主义小说家：霍桑，麦尔维尔 霍桑的道德观：

1. 霍桑道德观点的来源：

对清教思想的接纳与拒斥 对超验主义思考的吸收与怀疑 对现实和人性的深刻体认与反思 2. 霍桑道德观的主要内容

认为人性存在各种固有的恶，犯罪是人类的天性 揭示了恶的根源及其危害

提出了救世良方：忏悔赎罪，博爱仁慈和回归自然 3. 霍桑道德观的评价

在文学史上具有承上启下的影响

在对于人类思想史和美国文化史的影响

《红字》分析 人名的多重寓意： Hester Prynne Arthur Dimmesdale Roger Chillingwarth Roger- rogue 恶棍，流氓

Chillingwarth-chilly worth worth 寒冷 缺少怜悯，恶对于人性的挖掘是有价值的 Pearl - 圣经中，犹太人失去所有，得到最珍贵的东西-天国 佼佼者，杰出者，精华-美好的希望和未来

谐音purl 小溪，溪流-像小溪一样是爱情Hester 和痛苦 Dimmesdale的见证人，小溪能照出人的影子，孩子无时不在提醒两位主人公犯下的罪孽，促使他们净化灵魂

首字母象征手法的运用：

A-adultery-admire, able, agony, amazon, angel

既是爱和反叛的象征，也是道德发展的象征

赫尔曼 麦尔维尔（Herman Melville） 《白鲸》主题的多维阐释： 1. 复仇主题：亚哈的悲剧源于由复仇心理导致的极端自我膨胀，称为“准我论”的牺牲品，

作品暗示：复仇是人类固有的罪恶天性，如果任由这种报复性郑林肆意膨胀，将会吧人类引向疯狂甚至毁灭的悲惨境地。

2. 摒弃与追寻主题：船长亚哈甘愿抛弃安逸的陆地生活，其表层动机是捕鲸，实则是想实

现自我价值，以实玛丽及其他船员出海的目的是逃避现实中的不幸，摆脱生活的困境，寻求人生的理想 3. 人与自然的关系：

1) 多数人认为《白鲸》是反生态的作品，宣扬了人类的中心主义，因为作者赞美

了亚哈征服自然的勇气，但问题在于，他们把作者与亚哈等同，是不对的 2) 认为《白鲸》是一部以反生态面孔出现的弘扬生态主义的典范力作 3) 通过亚哈的悲剧结局和以实玛丽的幸存，表达了一种矛盾的生态伦理观，人类

物质文明的发展伴随着对自然的征服，但人类无止境疯狂掠夺自然，最终必然被自然埋葬。

4. 宗教主题：一方面，他试图告诉读者，世间的一切皆归上帝的掌握，上帝意志不可违逆，

个人的意志应当遵从上帝的意志，同时他认为，个体欲望或意志的满足，是对上帝意志的违背或反抗。另一方面，小说也歌颂了反叛精神的精髓

5. 对个人主义价值观的反思：一方面，揭示了船长亚哈自我封闭，极端的个人主义价值观

的危害性，另一方面，作者皆以实玛丽的形象，宣扬了博爱与友谊的重要性。 6. 美国精神：理想主义及功利主义的态度，共同构成了小说精神的明显特征

1) 理想主义：《白鲸》通过亚哈赞美敢于冒险，坚韧不拔的乞丐，通过以实玛丽

的探索过程肯定了博爱平等和人道主义精神 2) 实用主义：插入了大量鲸及捕鲸业的知识的介绍，表现了美国人对实用技术的

重视，以实玛丽和水手们捕鲸为获取经济利益，也反映出这点

7. 殖民主义倾向：在作家笔下，捕鲸之地同殖民地一样，是欧美基督文明意外的地域，没

有主权，注定要称为欧美人征服的对象，欧美人的主体地位十分突出，其主导叙事正是以西方人为中心的地理视野。

3 象征的迷宫

1) 陆地和海洋：陆地象征安逸舒适，海洋象征凶险莫测，陆地象征封闭自足，海洋象

征冒险求知

陆地象征使人丧失精神生活的人类文敏，海洋代表为首人类污染的原始文明的保留地，航海远行既可以象征探索与发现的心灵历程，又可以象征返璞归真的精神之旅。

2) Pequod号捕鲸船：代表人类生活的大舞台，象征执着叹绝自然和人类奥秘的美国

精神，也象征这人类世界必遭毁灭的命运 3) 白鲸：

? 大自然的象征，大海的化身 ? 一切恶的化身 ? 上帝神力的象征

? 宇宙间一切对立矛盾的结合，集纯洁与空虚，安宁与恐怖，善良与邪恶，

生命与死亡等的对立统一。

4) 亚哈船长：

? 暴君和邪恶魔王的象征，也是反抗者的象征

? 作为一个坚韧执着，探索宇宙奥秘的影视，亚哈尽管具有无畏的勇气，终

因无知自然的内在规律而徒劳的成为和宇宙力量抗争的牺牲品。

5) 以实玛丽：名字来源于《旧约 创世纪》，意思是上帝在倾听。

4 叙事艺术

1) 独特的叙事内容和格局：全书136章课划分为以下5个部分：

? 关于鲸的知识，共17章，以写鲸为主，跳跃式 ? 关于捕鲸的只是，共28章

? 关于捕鲸业的历史及荣誉，共9章 ? 关于亚哈向白鲸复仇的故事，共67章 ? 关于以实玛丽上船捕鲸的故事，共22章

? 各部分内容彼此有机穿插，使得时间的发展缓慢，迂回展开

2) 非叙事性话语力量的插入 意义：

? 表现对于捕鲸力量的赞美和敬畏，突出主题 ? 使小说的含义更加丰富深厚

? 调节故事的节奏，使得故事张弛有度 ? 间离读者的情绪

3) 叙事时间的连贯性与跳跃性

? 预述，概述，省略，扩述，静述

4) 叙事视角及其违规和越界

短篇小说家爱伦坡

爱伦坡幽默小说的讽刺性主题

1. 揭示了19实际前半叶美国社会的弊病《四不像》

2. 对英美民主政体以及政客们进行了讽刺《同木乃伊的对话》《瘟疫王》 3. 讽刺了商业社会中人与人之间的尔虞我诈《骗术被认为是一门精密科学》

爱伦坡幽默小说的怪诞美学特征 怪诞是丑的极端化，由异质因素组成，以极端反常化为特征，既丑恶又滑稽，既可笑又可怕。

1. 在总体构思，场景描写以及人物设计方面注重各种对立因素的奇妙结合，体现出极

端反常的特征。

1) 展现科技发展与其所造成的异化之间的矛盾《被用光的人》 2) 揭示理性与非理性的对立矛盾《黑猫》《焦油博士和羽毛教授的疗法》 2. 将恐惧与滑稽融合，产生可怕又可笑的震惊效果

爱伦坡主张为艺术而艺术，提出效果化，认为艺术家应该力图制造惊险，恐怖，和强烈的情感效果《故弄玄虚》

3. 将怪诞作为实现陌生化的重要手段，从新的角度反映世界的真相。

第四讲 十九世纪现实主义文学

一、南北战争与现实主义文学的兴起 （一）南北战争引发人们对人性的反思

（二）战后经济的飞速发展及其带来的社会问题促使作家正视现实 （三）边地的逐步消失使美国梦失去了浪漫的根基

二、十九世纪美国现实主义文学发展概貌 （一）废奴文学 斯托夫人 ：《汤姆叔叔的小屋》（1851 ） （二）乡土文学 布雷特·哈特：《咆哮营的幸运儿》（1868） （三）19世纪现实主义文学三大师 1、创作上的差异 以内容论，詹姆斯写上流社会，豪威尔斯写社会中层，而马克?吐温注重表现下层人民的生活。 从风格上讲，豪威尔斯的创作体现出温文尔雅的现实主义风格；詹姆斯则注重表现心理，风格文雅、清秀；马克?吐温的特点是大胆使用日常口语，风格幽默诙谐。 2、豪威尔斯（William Dean Howells, 1837—1920） 《赛拉斯·拉帕姆的发迹》（The Rise of Silas Lapham,1885） 3、马克·吐温（Mark Twain, 1835—1910） 《汤姆·索耶历险记》（The Adventures of Tom Sawyer，1876）

《哈克贝利·费恩历险记》(The Adventures of Huckleberry Finn，1886）

马克 · 吐温小说的幽默艺术

1、善于捕捉反常或超常事件，通过表现其中的矛盾、不协调或悖谬，达到讽刺与嘲弄的效果。 本质与现象的悖反，内在性格与外在表现的矛盾和不一致。如丑强装为美：《败坏了赫德莱堡的人》外丑内美：《汤姆?索亚历险记》中的波利阿姨 主观动机与客观效果的悖反或手段与目的的不一致 人物与环境的不协调或对立

2、善于运用夸张、对比等手法制造幽默效果，赋予作品以深邃的内涵。情节、人物形象的夸张，也有纯语言修辞的夸张，如《竞选州长》,借鉴了西部荒诞故事中的夸张手法，往往将人或事夸张到难以想象的地步，如《三万元的遗产》,擅长运用对比的手法，编织错位的情节和人物关系，达到揭露和讽刺的目的，如《王子和贫儿》

3、将方言、俚语或土语运用于小说创作，形成口语化的、富有美国特色的幽默语言风格。既有西南边疆幽默中粗俗的方言，也有密苏里的黑人土语以及“派克县”的方言等，其中夹杂着一些俚语。

（四）现实主义文学的自然主义倾向 杰克·伦敦 (1876-1916)《马丁·伊登》（Martin Eden） 德莱塞（1870—1945）《美国悲剧》(An American Tragedy)

三、亨利·詹姆斯（Henry James, 1843—1916） 第一阶段（1870-1881:主要创作国际题材小说 《戴西·米勒》(Daisy Miller, 1879) 《一位女士的画像》（The Portrait of a Lady,1881）

第二阶段（1882–1895） ：主要创作社会和政治倾向的小说及戏剧

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