楷书书写技法十八要诀1(2)

之美感。 （二）右上夸张 例如：紫字，该字整体上属于上重下轻，其右上角笔画被夸张，长横偏斜，戈钩加重，显得厚重与新颖。 （三） 开张加力 例如：鳳字，该字的精彩与大气首先从鳳钩上显现出来。书写时上横短重、折处耸起、斜钩开张而有力，从而使之容光焕发。 （四）制造陡峭 例如；也字，该字右上角加力最为明显，不但横的斜度加大，而且折处先上提后下掠，竖也取斜势，显得很陡峭。

十一、造险求奇 “书到精深方弄险”。是说书法水平高到一定程度就会追求峻险。其办法多用斜置、伸张、移位等手段有意制造不稳迹象，然后再采取方法摆平重心，以求奇秀。 （一）“奇山独秀” 例如：瑞字，右边上部的山斜置后再用横顶住以生险象，给人以奇特的感觉。 （二）“金鸡独立” 例如；耳字，有意将上横写长，下斜横写短，右竖伸长将出现金鸡独立的感觉。 （三）“南天一柱” 例如：南字，上增挺秀，中加扁宽，下竖拉长，则展现出一柱顶千钧的雄姿。 （四）“凸显阳刚” 例如；陽字，重头戏在右侧。其中日窄而重，中横长而斜、下部折前后都以斜来调整重心，则展现阳刚气势。 十二、轻重交映 为了使字增添线条对比与韵律变化，弥补因笔画多寡而产生的空旷或拥挤。用提与按方法进行轻重笔处理是一种技巧。通常是：短画宜重，长画宜轻，单调处则粗，稠密处则细。在强调处用重笔。 （一） 笔画少浓而重 例如：生字，形小而笔画少。书写时要刻意加浓加重，其最后两横采用暗连方式以增生墨韵 （二）笔画多密而轻 例如：潇字，这个字笔画多，其左边三点水相对重些，而右边减轻每一笔的分量才能楚楚动人。并使整体产生对比变化。 （三）上中下相交映 例如：蘭字，为表达兰字的高雅风度，字的整体要偏于修长。其草字头应俊秀，门的书写要细腻，

内柬则聚而重，各部分交映生辉。 （四） 凝重伴配修长 例如：竹字，清秀、茁壮，静中有动是竹的特点。书写时左半部重而聚拢，右半部纤细而修长，则格调更显得高雅。 十三、书形写意 汉字是由象形文字演化而来，不少字含有物象。书写时，表达出形与意为妙。这种创作没有定法而主要靠发挥。需要注意的是必须尊重字的原形，不能牵强，不可臆造。 （一）奋飞写意 例如：鹏字，该字的左半部写成羽翼状右半部尽量展现鸟的形象。这样， 即不失原貌，又能产生联想，有鲜活感。 （二） 利刃写意 例如：劍字，如果对右侧长竖加长加力，使人感到犹如利剑，就实现了局部形象之功效。 （三） 飘动写意 例如：風字，本字对其外框进行了伸张与活化，因而产生了犹如春风杨柳的飘逸感。 （四） 丰盈写意 例如：豐字，在字头部分借助笔画繁多， 尽力表现出宽厚饱满，对比中下部窄而稳健，寄寓仓丰囤盈之意。 十四、枯润得当 在宣纸上，以墨的稠度，蘸墨多少和运笔快慢等手段，书写出枯笔或涨墨效果的技法为“枯润”。润生妍，枯生险。它们能使字更显得老辣成熟、浑然天成，有立体感。该技法在行、草书中应用普遍，若在楷书中也稍加应用，效果则是奇特的。 （一） 略见枯笔 例如：“和”字，和的首笔用了侧锋，使其下面与左低收笔处出现了少许分叉，这不但非影响字的美观，而且更体现出真实和老道。 （二） 抖笔勿改 例如：“厚”字，其长撇因细而长，有时会出现轻微抖动痕迹，这并不损害其表现力，因此，千万不要去描。 （三） 微润微钝 例如：“聽”字，本字几处用笔加重，若墨晕现则恰为好，此外，心钩和仰点只有在出锋时略钝，才更表现出

古色古香。 （四） 厚重不浊 例如：“玉”字，字体形小，短画多，书写时用墨宜重，行笔宜缓，写出采才厚重抢眼。但如果过分，

则因浑浊过度而失去了生气。 十五、略笔补笔 书法作品中，常有某些字在笔画上添加或省略，这不是书写错误，而是从古人传承过来的。它起到了对字的简化与弥补作用。要注意，我们自己不要随便乱造。 （一） 借笔 例如；窮字，若不仔细真看不出宝盖下左侧身字与上边共用一撇，从而免去了该处的重叠，这叫“借笔省略”。 （二） 减省 例如：懷字，在原繁体字右边中间部位被减省成一个衣字，这是多种碑帖中一个惯用的省略写法。 （三） 缩写 例如：魏字，这个字在碑文中右边的鬼字上面无撇且被包围处缩为一点，是明显的缩写。 （四）补点 补点是自古以来书家常用的一种手法。例如煙字。补后则产生饱满与生动。不过我们最好不要随意乱点。 十六、方圆兼用 方笔源于隶书，表现为折处斩钉截铁。圆笔源于篆书，表现为弯处平滑圆润。两者兼用自然是即增加了字的力度，又增添了活度。 （一）随势圆转 例如：子字，上部用方笔时，前后要有韧性，折处要坚定有力。下部弧钩在转换时要圆滑顺势，取意自然。 （二）亦圆亦方 例如：氣字，右边主笔部分出钩处，写出圆中见方的细微变化，这样写显得圆润潇洒，展现出即有气势又有活力。 （三） 弯折相映 例如：忠字，字的上部折处为方笔，要表现出有骨力，下部心钩为先圆后方。宜展现柔中见刚。 （四）神龙活现 例如：龍字，折处用方，转处用圆，使得整体自然，产生雄强、大气，充满活力的效果。 十七、一字多表 有的字具有多种写法，除规定写法之外，其他称为“异体字”。异体字的应用给书法创作增多了表现方式，多了新奇，少了雷同，从而提高了艺术魅力。异体字的形成有多种。 举列如下： （一）结构移位而来 例如：鹤字，就是把宝盖由左侧移到了顶上，人们会能想到它就是鹤。其造型显得新颖别致。 （二）碑帖沿袭而来 这是处字在碑帖中

常用的写法。它躲开了原繁体字的书写难处，增添了美的造型。 （三）原字简化而来 例如：宁字，原宝盖下为心字，因为书写时很难与上下融合，人们就这样写了。类似的简化情况还有许多。 （四）篆书演变而来 例如：草字，草的异体字是由篆书演变而来的。新奇而且象形。应用起来就增加了作品艺术含量。 十八、彰显个性 字的生动与鲜活，在于它在按普遍规律表达时，发掘和表达了它的个性特点，而无数个性的展现又反映出书家本人的艺术表达能力。 （一）上下迥异 例如：高字，上修长如梯子，下扁宽很稳当。其中即有字形，又含字意两个特点。书写时，上要窄而中正，下要表达出力度。 （二） 内聚外散 例如：家字，宝盖要聚合与加重，使之与下部匹配。盖下各笔有缩有伸， 聚散有致如秋菊开放状为佳。 （三）左右反差 例如；觀字，这是左细长、右扁宽相依存的合体。书写时，左侧要上秀下延，略显修长。右要做到靠、抱、展、进而把字形特点充分表达出来。 （四）寓意造形

例如：鹅字，在进行体位变动后，要尽全力表达出：曲项向天歌“的昂扬气质。

前面，较详细介绍了提高书写技法十八点要诀，在具体实施中，每写好一个字，都要恰当与贴切地应用到上述要领中的若干条。这些技法想得到，用得活，书写水平就会提高。以下举例做综合分析。 秋为左右结构，其中右侧上移，原因是撇捺开张，书写时，左点要内靠，右点略抬高，两相呼应，收与放表现得很突出。

微为左中右组合，三部分宽窄分配差不多，书写时，左双立人最好短促凝重，中部山为斜险放置，下竖伸长。三部分不厌紧靠，做到轻重分明，错落有致。

奉五横均匀而长短各异，内收外放，上下迎就，中竖正而伸张，使整体上显得仪态大方、亭亭玉立。

古人对夷字常这样写，显得很有个性，它笔画均匀，体态修长而挺拔，主笔突出，支撑平稳，有雄健的气势。 此为上中下结构，上隽秀下稳定，左右对称，笔画均匀协调，给人以酷似宝塔的

报字左相向右相背而停靠。其左边引行入揩，其中第二横斜而伸，变化明显，右侧下半部为了避难求易，而做出了局部调整，竖带钩，捺反写，达到了稳而有神的功效。

此字惊的繁体，为倒品字结构。书写时三部分对接准确恰当，内收外放也有明显体现，特别是中部的蜂腰结构，使体态更加妖艳。 这是一个上下结构的长形字，其上半部书写细腻，均匀有致，下部不厌伸张，给人以因承重而被压弯之妙。 领会十八法，首先要逐步这会自己去观察、分析，我们不妨可以试验一下，下面十六个字中，哪个字都应用了十八法中哪条方法。找得越多越好。这在开始是有一定难度的。

《十八法》由作者在多年学习，授课和创作中积累和总结，又经过去粗取精，反复推敲形成，其范字系作者本人书写，所表现的风格是“欧楷为主，融入魏碑，博采众长，追求活化”。它最适合于有一定楷书或行楷功底，并初学创作的人作参考借鉴。对学行书者也有抛砖引玉的作用。

《十八法》在追求书写技法上突出了重点，但没有追求全面。比如对楷书中所强调的均匀、稳定、迎让、收放这些基础原则提得较少，而它们全是书写技能的基础。又对章法中的技法只字未提，认为这可以归结为新的范畴之中。

《十八法》不但已经对作者自身创作水平的提高起到决定作用，同时

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