百灵达 ULTRA-CURVE PRO DSP8024 使用说明(7)

问题。均衡器不能用来补偿一劣质音响系统(即不能改善劣质音响系统的性能—译注)，但它是精细调节音响的灵活的和非常有用的工具。经过实践你会发现由均衡器带来的微妙变化能大大地提高你的系统的能力，从而输出一鲜明而清晰的音响，明显地改善其总体质量。

3．2 把ULTRA—CURVE PRO用于监听器均衡器

把ULTRA—CURVE PRO用于监听器信号路径中时，你应使用上一节中所叙述的功放应用中的其本规则。此外，ULTRA—CURVE PRO具有许多专门设计的特点以有助于监听器均衡。FEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)能使你在音响检查时找出和控制引起反馈问题的任何频率。(在这个情况下，一检测到一个产生反馈的频率，你可在FB—D菜单中转换到SGL(单次搜索)模式或OFF(增益设定于O，静止)模式来将滤波器与该频率相匹配)。

在经常移动的话筒(典型的是手持式话音话简)的情况下，反馈条件是不断变化着的。在搜索模式(“S”)中应用FEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)来对此进行补偿。PEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)只适用于具有大的、变化的动态范围的信号(语言、歌唱、打击乐等)。诸如合成乐器或长笛等其音响特性类似于正弦波的长而静号不能将其与反馈频率相区分，结果使这些乐器的信号总是减弱。 在“搜索”模式中，如果应用所有可利用的滤波器，则在发现一个新反馈频率的情况下，在使用中的“最早的”滤波器将释放其设定频率以供新的频率使用。

PEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)无法奇迹般地进行工作!它能将反馈阀值提高几个dB。FEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)接通(即反馈消除器起作用一译注)应看作是一个警告信号，这时应降低舞台上的总容量。

在所有(图形)EQ(均衡器)菜单中PEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)都起作用。在配置菜单

?

以及电平 计菜单中，所有滤波器的参数是固定的。FEEDBACK DESTROYER(反馈消除器)暂不

起作用。

原则上，舞台音量应尽可能保持低倡，因为：

? ?

1)这对每人的听觉有利! 2)这样所产生的反馈问题较少。

?

3)这样易于得到良好的FOH音响。

在音乐会进行过程中监听器电平有升高的趋向。因此你应利用音乐会的间歇时间来将所有监听器电平降低约3dB。这一降低对音乐家来说几乎察觉不出一他们的听觉在音乐会暂停期间会恢复一最后的结果是你恢复了宝责的净空。 如果你反复地使用同样的监听扬声器，则你可保存你为这些扬声器所设定的EO(均衡器)设定值(按照诸如WEDGE 15\或DRUMFILL等的名称来保存它们)。必需滤去极低频以避免舞台声音变得“模糊”。

设定倾斜工具以使你获得一高通滤波器。(在EQ SEUTP均衡器配看)菜单中将斜率设定于

?

12—18dB／倍频程)。 你能利用水平光标键来很容易地改变高通滤波器的截止频率，使你

能快速地修整监听器音响以便与重放的节目相 适应。

如果你有一个具有独立的监听混音台和4个以上的独立监听推杆调音台的大型系统。我们建议你单独用一个ULTRA—CURVE PRO作为分析器。下图示出了在一多路监听器应用亭使用几个ULTRA—CURVE PRO的例子。

来自监听混音台的AFL输出通常被送至混音位置上的一个扬声器。你能将这个输出通过分析器线路输入来馈送。然后ULTRA—CURVE PRO将把其显示从话筒转换至线路，而来自AFL的输出信号将出现在要分析的线路输入端。 3．3录音演播室中UI—TRA—CURVE RPO的应用

ULTRA—CURVE PRO在演播室中有数不尽的应用。唯一的限制是由你的想像力所决定。下面是一些应用例子。

作为演播室监听系统的均衡器。除了通常的EQ应用外，你能应用参数滤波器天消除狭带室内谐振、驻波等。作为主均衡器。利用STEREOLINK(立体声回路)

功能，你只需设定均衡器的一个通道就能获得所需的EO(均衡器)设定。参数滤波器对此是非常有用的。应用任选的AES／EBU数字输入和输出，你能处理只能在数字环境中才工作的音响节目。

STEREOLlNK(立体声回路)功能不适用于参数滤波器2作为任何目的的一个音响工具。如果你在使用一定序号，你能通过MIDI(乐器数字化接口)将均衡器编程，以获得一“活动的EQ”自动化—你能控制各个图形衰减器，并按MIDI来贮存它们的活动，使你能在任何时候重现EQ混合设定。 3．4把ULTRA—CURVE RPO用作为键盘配置的一部分

ULTRA—CURVE PRO的MIDI(乐器数字化接口)特点提供了在键盘配置中的许多应用。

你能用程序更改命令利用均衡器来改善你的音响。如果你有一带有可由用户确定的控制器的主键盘，你能例如控制ULTRA—CURVE PRO的主衰减器(控制器95和97)。

3.5 在吉他配置中的ULTRA—CURVE RPO

吉他配置的一个重要部件通常是一MIMI(乐器数字化接口)脚踏开关，用于把程序更改命令发送至MlDI效果装置或一MIDI控制放大器。你可把

ULTRA—CURVE PR0结合进这个配置中作为一均衡器和增益调整器件(你能为你的各个预置存储主衰减器位置)。

3.6 把ULTRA—CURVE PRO用作为一ADC(模一数转换器) (AES／EBU选择) ULTRA—CURVE PRO使用质量极高的24比特ADC(模拟／数字变换器)，它最适合于用作一与DAT(数字音频磁带)录音机配合使用的外接模拟数字变换器。

你可在SETUP(配置)菜单中选择一取样速率(如果你在CD激光唱片生产中使用混音，可选择44．1kHz取样速率)。

你能在LEVEL METER(电平计)菜单中监视信号电平(Dig Max)(数字最大值)。电平变更应在STEREOLINK(立体声四路)接通的情况下用主哀器来进行。 3.7 将ULTTRA—CURVE PRO用作为一延迟装置

在一大型成套音响设备中，扬声器系统通常被置在离舞台相当远的位置上，或悬挂在一定高度上(架空)，以便使离舞台较远的那部份听众与在较佳座位上的听众一样能听到清晰的、直接的声音。为了补偿在于左右主扬声器和更远处的扬声器之间的时间差，输送至后者的信号将通过一电子延迟装置来发送。这通常是一个专为此目的设计的延迟装置。ULTRA—CURVE PRO消除了使用单独延迟装置的必要性，因为它能对所处理的节目产生信号延迟。它工作起来就象一专用的延迟装置那样方便而有效。延迟时间设定与程序一起被储存。如果使用八组相同的扬声器，而每组有不同的延迟时间，则它们能由一通过选购的AES／EBU数字接口来互连的多ULTRA—CURVE PRO系统来控制，从而能避免信号的任何劣化。 对于这个例子，如果我们决定在相似的声学条件(例如在室外)下，在不同处使用相同类型的扬声器，则我们能按下列方法来使用系统：

回路的第一个ULTRA—CURVE PRO按3．1节所述来进行配置，在这里用作为信号源。

第二个ULRTA—CURVE PRO对连接的所有扬声器提供均衡，EQ(均衡器)设定可用来补偿舞台左右扬声器和远距扬声器组的均衡之间的差别。延迟时间设定对应于左右主扬声器和第一扬声器组之间的时间表。

第三个ULTRA—CURVE PRO接收一均衡器的延迟信号，因此只需进一步延迟来补偿扬声器组1和2之间的时间差。当然必需对均衡器作细调。

ULTRA—CURVE PRO No．4也是同样，在这个情况下通过AES／EBU来将ULTRA—CURVE PRO形成数字化回路的方法只有在当使用同一类型扬声器、或至少当由放置在回路中第一个ULTRA—CURVE PRO后面的ULTRA—CURVE PRO进行最小的均衡器时才起作用。其理由是，尽管依靠将八个数字式滤波器彼此串联来保持由数字信号处理和传输所获得的信号质量，但来自各个装置的量化噪声将被累加，这可能导致显著的噪声。

不进行信号处理时一系列延迟的相互连接不会使这一噪声上升，而信号只暂时地储存在各装置中。如果需要彼此相差很大的均衡器设定，则建议通过模拟接法或应用一AES／EBU信号分配器将装置彼此并联。 4．技术背景

4．2．1AES／EBU和S／PDIF标准

实际上存在着2种数字音频转移标准。它们最重要的电气技术规格归纳在表4．1中。AES／EBU是一种应用XLR接插器的专业用平衡连接法。对于半专业使用者，索尼公司和飞利浦公司不选用平衡连接而使用捆紧式接插器或光学波导。

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