古诗文常见修辞手法(2)

上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（马致远《汉宫秋》），这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。 例：

1.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！（《史记·项羽垓下歌》）

2.采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒诗》）

3.后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（白居易《长恨歌》） 4.青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，辗转不相见。（蔡邕《饮马长城窟行》） 七、双关

就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如：“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”（朱淑真《秋夜》），第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。 例：

1.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》） 2.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（杜牧《赠别》）

3.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。（刘禹锡《竹枝词》）

4.洞房昨夜庭红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆余《近试上张水部》）

5.越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足人间贵，一曲菱歌敌万金。（张籍《酬朱庆余》） 八、通感（移觉）

也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的修辞。如“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”（郎士元《听邻家吹笙》），诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快。林逋的《梅花》诗：“小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。”“香”是嗅觉，“压”是触觉，是嗅觉通于触觉，用的也是通感手法。再像“暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)，“香”是嗅觉，“暗”是视觉，是嗅觉通于视觉，突出香的清淡。杨万里《怀古堂前小梅渐开》：“绝艳元非着粉团，真香亦不在须端。”“真”是意觉，是嗅觉通于意觉。如韩愈《芍药歌》“翠叶红蕊天力与”，“温馨熟美鲜香起”，翠红是视觉，“温”是触觉，这是视觉通于触觉。韩愈的《南山诗》写南山的石头的各种形象，“或妥若弭伏，或竦若惊雊(雉叫)”，“或背若相恶，或向若相佑”，“或如火熺焰”。这就把写石头的视觉同

听觉(惊雊)、触觉(火熺)、意觉(相恶)相通，不光写出各种石头的形状，也写出诗人对各种石头的感情了。 例：

1.谭元春《舟闻》：杨柳不遮明月愁，尽将江色与轻舟。远钟渡水如将湿，来到耳边天已秋。

2.杜牧《秋夕》：天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

3. 白居易《琵琶行》：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇，别有幽愁暗恨声，此时无声胜有声。 九、设问

借问话的语气来表达意念，可加强文句语势。

1.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。（曹操《短歌行》） 2.问君何能尔？心远地自偏。（陶渊明《饮酒诗》） 3.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。（李白《清平调》） 4.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰《凉州词》） 5.座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。（白居易《琵琶行》） 6.不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》） 7.人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（苏轼《和子由渑池怀旧》） 8.人生自古谁无死？留取丹心照汗青。（文天祥《过零丁洋》） 十、反问

反问是用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。 如王安石《题乌江亭》：“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？” 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。

十一、借代

借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。例如李清照的《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 ①用人（或物）的标志、特征去代替人（或物）的名称

例析1：朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》

简析：“朱门”指代居住在骊山宫的显贵之家，反衬宫门之外的凄惨景况。

②用事物具有代表性的部分去代替事物的整体

例析1： 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》

简析：“帆”，原指挂在船桅上利用风力使船前进的布篷，这里诗人以“帆”代指整个船。

例析2： 樯橹灰飞烟灭——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

简析：“樯”是船上的桅杆，橹是比桨长大的划船工具,安在船尾或船旁。这里用樯橹代战船。

③以客观存在的具体事物去代替概括抽象的事物 例析1：① 举酒欲饮无管弦。——白居易《琵琶行》

简析：“管”是一种类似于笛的乐器，“弦”是乐器上的肠线或金属丝。这里，诗人用“管”“弦”指代音乐。

例析2： 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 ——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

简析：“金戈”指金属制的戈,“铁马”指配有铁甲的战马。这里“金戈铁马”用来代指精锐部队。 其他例句：

1.慈乌复慈乌，鸟中之曾参。（白居易《慈乌夜啼》）

2.九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝大明宫之作》）

3.慨当以慷，幽思难忘。何以解忧？唯有杜康。（曹操《短歌行》） 4.烽火连三月，家书抵万金。（杜甫《春望》）

5.汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。（白居易《长恨歌》） 十二、比兴（兴、起兴）

“比兴”是一个含义丰富而又歧义颇多的概念。西汉毛亨所谓“兴”，包括两种情况。一个意义是指“发端”作用。《毛诗训诂传》说“兴，起也。”就是由物象引发情思的作用，物象与情思不一定由内容上的联系，有时仅是音韵上的联系。《毛传》所说的“兴”，还有另一意义，是指一种复杂而隐晦的比喻。朱熹在《诗集传》中说“比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”浅显而准确地解释了比兴的含义。“比”便是通过类比联想或反正联想，引进比喻客体，“写物以附意”；“兴”则是“触物以起情”，“它物”为诗歌所描写的景物，而这种景物必然蕴涵着诗人触物所起的情。“兴”是一种比“比”更为含蓄委婉的表现手法。

百度搜索“77cn”或“免费范文网”即可找到本站免费阅读全部范文。收藏本站方便下次阅读，免费范文网，提供经典小说综合文库古诗文常见修辞手法(2)在线全文阅读。