鲁迅与中国新兴木刻(4)

号化，成为宣传的工具，或被边缘化。?张远帆说。

?我们这一代已经没有机会再跟鲁迅先生接触，这种机会已经不存在了。但第一代的老版画家，可以说是直接在鲁迅影响下成长起来的。新兴版画能够发展到今天这样一个状况，可以说是一代传一代，在鲁迅精神影响下，基本上就完全按照鲁迅先生的愿望在创作。?参与鲁迅像创作的浙派四大名家?两张两赵?中的木刻大师赵宗藻说。

目前在世的画家中，近百岁的第一代版画家力群是唯一见过鲁迅遗容的人。力群记得?某天，曹白和一个日本妇女突然坐着汽车来到我门口，接我去画鲁迅像。我就到了鲁迅住的地方，上了二楼，看到鲁迅躺在那儿，还没有进棺材里面去，大家都在痛哭流涕。?

鲁迅与中国新兴木刻3 2012-04-23 本文行家：梁迎春_老狼 到了上世纪80年代到90年代时，有要求变革的苗头出来，又被正统观念压下去。某次版画界的代表大会上，徐冰作为青

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年版画家代表发言。

对话

张远帆：谁的鲁迅？

鲁迅关心的是整个中国美术的未来

南方都市报（以下简称?南都?）：通过展览，我们可以看到鲁迅与版画的渊源。鲁迅为什么选择在晚年扶持新兴木刻运动？

张远帆：鲁迅选择版画是一个策略，他关心的不仅仅是版画，他关心的是整个中国未来的美术和文化艺术。但是在当时比较可行的，马上能做的，也能通过他自己这样一个身份，能够把事情做起来的，版画是最合适的。

南都：在鲁迅影响下的版画情况如何？

张远帆：展览里，我们把国统区、解放区的版画作品按时间的线索，对比展出，就能看出二者的区别。国统区的版画的手法是比较西方的，而解放区手法很民间。为什么？国统区大多在城市里，西方东西看多了，往往会接受。解放区内，它要作为宣传工具，必须要让看的人能够看懂。当时陕甘宁边

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区是很偏远的，只能用他们从小看的、具有年画风格的中国传统图式的手法来创作。毛主席在延安文艺座谈会上的讲话有四个字很说明问题，叫?喜闻乐见?，他得喜欢看，才能接受宣传。有个形象说法叫给人物?洗脸?，西方的版画是有阴影的，而解放区把脸上的?黑气?（指阴影）都洗掉了。此外，在解放区的画家，他们在解放后受到重视，大多成为版画界的领导。

鲁迅的形象被利用、被符号化

南都：在第三板块?鲁迅的面容?展览里，可以看到不同时期鲁迅肖像，他的表情是很不一样的，从中我们能观察到什么？

张远帆：鲁迅被曲解了。鲁迅在各个时期的表情是不一样，在很大程度上，他的形象被利用了，他或被符号化，成为宣传的工具，或被边缘化，甚至被无端诋毁。

我们通过画家不同时期对鲁迅的创作，可以知道鲁迅是怎样被描绘的。上世纪50年代的时候，鲁迅表情各异，循循善诱的、悲凉的，悲天悯人的，但不是慷慨激昂的神情。而在极端、夸张的革命年代，鲁迅在动态上、表情上都很夸张，还配以?伟大的战士?等标签，周围散发出光芒。比如这幅鲁迅像里，写着?党领导的革命队伍中当一名小兵?，鲁迅没有

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说过这个话的，他们把鲁迅也变成了党的小兵。因为当时毛主席说他的骨头是最硬的，那么这个骨头最硬到底怎么体现呢？变成符号的时候，大家只看到他战斗的、批判的、激烈的，嫉恶如仇的那一面。所以，在他的美术造型语言上变得很夸张。通过对比，我们可以感悟到，平时所认识的鲁迅可能并不是真正的鲁迅，可能都是被别人诠释过的，被化妆过的。

南都：能举个例子吗？

张远帆：我父亲张怀江的这幅图《1936年的一个秋夜》，题目一开始叫做《横站》，鲁迅横着站，这也是鲁迅自己说的一句话，他说我要面对敌人，同时也要面对类似内奸这样的人，要提防前面也要提防后面，不得不横站。当时鲁迅与文艺界人士有一些意见纷争，但是在?文革?中间，他们被上纲上线，受到批判。所以父亲一开始根据?文革?期间对这些人的看法，来表现鲁迅跟他们之间的关系。?文革?结束了，他就觉得《横站》不对了，在第二个版本的时候，就把画上关于批判的字眼都刻花了，把内部斗争的东西都隐掉了。他自己不愿意承认这段历史，然后题目就改成《1936年的一个秋夜》。这个例子体现一个创作者，在当时会不由自主跟着某一种主流的舆论走，但最后发现走错了，形成矛盾，有一点后悔的心情。

版画从?革命文艺?转变的过程比较痛苦

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南都：从新兴木刻运动到?文革?后，版画带有宣传性特点，什么时候转变到艺术性上来？

张远帆：这个转变的过程比较痛苦。上世纪80年代?文革?虽然结束了，但那个时代的意识、观念还留着，所以版画转到一个现代形态，花的时间比较久。版画在延安时被作为工具，既有物质条件的原因，也有鲁迅的某些主张跟共产党的主张不谋而合的原因。版画在革命当中，变成最具有革命性的画种，在解放后仍然占据一个?我是最正统的革命文艺?的思想包袱。

到了上世纪80年代到90年代时，有要求变革的苗头出来，又被正统观念压下去。某次版画界的代表大会上，徐冰作为青年版画家代表发言。他提出与当时社会相反的口号，他说今天的版画应该走回象牙之塔。象牙塔是一个比较精致的、与世隔绝的、高高在上的地方，高贵。他这样提的原因在哪里？当时已经改革开放了，国外的东西开始进来，能够看到国外版画家的情况，感觉中国版画当时发展的状况跟国外发展的差距，主要是版画基本的技法不熟练，这是在革命宣传时不太注重的。

鲁迅与木刻精神

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