中国古代文学复习资料（唐代）

大历十才子诗歌在艺术风格上有何特征？十才子在艺术风格上的主要特征是省净精

约。具体表现为以下三个方面：①意象的精巧。诗中缺少激情的坦露，大多以情景接合的移情方式，将诗人内心的情绪浸染在寒山秋水等一系列具体景物中，意象简明，组合灵巧。②诗体的工整。诗篇大多趋向短制，以音律谐美的近体为主，尤以五言律诗居多，即便是古体，也带有明显的律化倾向，且格律严整，字句精工。③语言的炼饰。诗人追求诗中的语意含量，注重字句的磨练和修饰，精于制作清词丽句，诗中时见警句名联，耐人寻味。

韩愈诗歌的主要特点是什么？“奇险怪僻”，反传统，求新奇，独自树立。具体包括两

个方面：①“奇险怪僻”的艺术风格。很少表现悠然心会、含蓄冲淡的中和之美追求新奇险怪的艺术效果，②以文为诗的写作手法。诗中多记叙，铺陈排比；好发议论；将散文句法引入诗中，故意打破诗歌的传统节奏和圆润和谐之美，用奇字，押险韵，造拗句。

韩愈各类文章的特点：“雄健奔放，波澜壮阔”艺术风格。议论文缜密雄健，汪洋恣肆，

饱含感情，逻辑严密，条理清晰，语言精练；记叙文简洁生动，形象鲜明，自然流畅，夹叙夹议，融叙事、抒情于一炉；抒情文情深意挚，语言平易，真切感人，具有多样艺术特色。 韩愈散文创作取得艺术成就 ：韩愈是司马迁以后最大的散文家。感情充沛、风格豪迈、笔锋犀利、气盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的气势和充沛的逻辑力量，基本风格。而不同类型的散文又有不同的风格。（1）论说文气势磅礴、纵横开合，论证雄辩有力，善于通过对比、排比、比喻、反讽等手法增强文章的论辩力量。（2）杂文嘲讽现实，揭露矛盾，犀利精悍。或长或短，或庄或谐，嬉笑怒骂，怪怪奇奇，具有一种反流俗、反传统的力量，并在行文中夹杂着强烈的感情倾向。如《杂说》《进学解》等。（3）记叙文继承和发展了《史记》、《汉书》记事写人的传统，善于选择典型的真实事件和细节来突出人物的主要性格，在客观的叙述中寄寓作者强烈的爱憎感情。如《张中丞传后叙》、《柳子厚墓志铭》。（4）抒情文主要见于祭文、书信。这些作品融抒情、叙事和议论于一体，感情强烈，具有很强的艺术感染力。如《祭十二郎文》。

韩愈散文艺术风格：1文体的创新，对各种散文体裁完善创新，开创繁荣局面2形式自由，

构思巧妙，表现方法多变3语言创新，提炼口语的句法和词汇吸收骈文辞赋的修辞技巧

韩孟诗派的新奇险怪主要表现（不平则鸣，笔补造化，崇尚雄奇怪异之美）

打破诗歌传统的表现手法创新求异，探索诗歌的新形式、（1）采用过去不常用的内容甚至是世俗、丑陋之事入诗，逞奇矜博，出奇制胜；（2）想象奇崛，意象怪奇（3）注重造语炼字，用奇字、造拗句、押险韵。个性韩愈气势雄大意象怪奇；孟郊僻字险韵生冷意象，使怪奇向幽僻冷涩一路发展；贾岛尖新奇巧；姚合追求字句精警清丽；卢仝、马异等人想象离奇、语言生僻等。韩孟诗派努力变旧求新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于过分地刻意求新，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。

孟郊诗歌内容：1反映下层人民生活2“啼饥号寒”之作，穷困潦倒的不平之鸣 孟郊艺术特点：1凄苦的风格，苦吟2描写饥寒之苦，寒涩之风

贾岛诗歌特点：1内容狭窄，科考失意的怨恨，对佛家生活的理解2风格寒酸枯槁

李贺凄艳诡激，苦闷情怀：浪漫主义1异于常人的艺术思维2奇异荒诞的想象、夸张3

虚幻意象和古怪生新诗境4奇异峭拔、幽奇冷艳的语言5通感、比喻等修辞手法的创造性

刘禹锡咏史诗的特点：数量大杰作多影响深远。借古喻今，托古寄怀，寓意深刻，犀利

警拔，沉着苍凉的语句，吊古伤今之情，蕴涵着惨痛的人生经历，透露出对国家兴亡的深沉慨叹。

柳宗元散文创作艺术成就？⑴政论文：表现了对各类哲学、政治、社会、人生问题的思

考，逻辑谨严，文笔犀利流畅《封建论》、《天说》。⑵寓言：共20多篇，大多以虚构的动物故事，讽刺社会的病态现象，揭露和批判当权的旧官僚。想象丰富奇特，细节刻画生动，语言犀利幽默，结构短小而极富哲理意味。使寓言由先秦散文中说理的工具，变为独立的文学

样式。《三戒》⑶杂文：一是正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤，深刻透露出作者对混浊世事的强烈不满；二是巧借形似之物，抨击政敌和现实。语言辛辣，笔无藏锋，嘻笑怒骂，痛快淋漓。⑷传记文与抒情文：通过人物本身的活动与矛盾冲突刻画人物，有较高的文学价值和思想价值。⑸山水游记：是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我国游记文学的基础，对宋以后的散文家有较大影响。总，柳宗元思维缜密，笔锋锐利，行文周密，语言峻洁，风格雄深雅健。体现出与孤高脱俗的人格相统一的散文风格。

刘禹锡、柳宗元的诗歌有何相同与不同？ 在穷僻荒远的贬所度过的，抒写内心的苦闷、

哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神。不同：（1）刘性格倔强刚毅，善化低回哀婉之音为慷慨激越之韵，因而诗中常常表现出高扬开朗的精神和豪健雄奇的风格。擅长近体，大都简捷明快，风调俊爽，哲理与诗情渗透其中；柳性格激切、执着，面对沉重的人生忧患，很难解脱出来，诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩。作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风格。（2）刘最有代表性的是咏史怀古诗，表现了他对历史、人生沉思后的感悟，有一种隽永的历史和人生的沧桑感，相当的深度和力度，耐人涵泳。柳成就最高的是山水诗，构思精巧，意境清新，情致深婉，流露孤寂凄婉的情绪，显示清峻高洁的人格。刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古

白居易诗歌理论：①为时为事的创作原则（“文章合为时而著，歌诗合为事而作”、“为君

为臣为民为物而作，不为文而作”。②讽喻美刺的创作内容（“篇篇无空文，句句必尽规”、“唯歌生民病，愿得天子知”。）③崇实尚俗的创作追求。（“系于意，不系于文”。④形式和内容的辨证统一。（“根情、苗言、华声、实意。）局限性：完全从对于政治与教化的作用来看待诗歌的功能，把“风雅比兴”作为衡量文学作品的唯一标准，影响了对前代作家的正确评价。强调政治内容，忽视诗歌抒情意义，审美功能和娱乐功能，影响了诗歌的艺术价值。

白居易讽谕诗思想内容艺术特点：讽喻、闲适、感伤和杂律四类，《新乐府》《秦中吟》。思：①揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民②抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐

社会的各种弊政③谴责穷兵黩武的战争，抒发渴望收复失地的爱国情感④关注妇女命运，同情其不幸遭遇。艺：①主题专一，事件典型，往往选取最具典型化的人和事加以描写，并在诗的末尾揭示主旨，“首句标其目，卒章显其志”；②外貌描写与心理描写相结合，使人物形象生动感人；③鲜明强烈的对比，揭示对立，深化主题；④语言通俗平易，浅近晓畅，接近口语，用常得奇，平淡中见精神

白居易叙事诗艺术成就：白居易叙事诗艺术表现上的突出特点是：贯穿于叙事全过程的

强烈的抒情性，使得全诗风情摇曳，生动流转，极富艺术感染力。《琵琶行》与《长恨歌》是杰出的代表。强化抒情因素的方法是：（1）叙述、描写事件，运笔极为简约，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则务求尽情，抒情叙事结合得天衣无缝，使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。（2）在叙事抒情中，往往采用精致生动、声色和谐的意象来营造氛围、烘托出浓重的情绪氛围。（3）大量运用生动的想象、虚构，及新颖精妙的比喻。（4）语言明白晓畅而又精纯确当

《长恨歌》《琵琶行》艺术成就：1抒情因素的强化2语言明晓精确3运用想象、虚构、

比喻4精选的意境 深远的意境，浏亮的声情，鲜明的色彩，丰富的内容

新乐府运动：中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，

是中唐革新思想在诗坛的反映。

中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点：遏制了魏晋以来声势浩大的骈体

文的发展势头，恢复了先秦两汉散文的优良传统，“文起八代之衰”；成果辉煌：出现了系统的指导古文创作的理论、新文体、数量巨大的作品、“唐宋八大家的散文风格开始确立；影响深远，直接启迪了宋代诗文革新运动，势及各代。

“古文运动”基本主张（1）“文道合一”，即要求内容与形式的统一，文为道服务。一方

面“文以明道”，强调文章要贯穿儒道的精神，具有阐发儒道的作用。（2）文体革新。既充分意识到“文”的作用，博采前人遗产，又强调创新。指出学习古文辞应“师其意不师其辞”， 反对模仿因袭，主张“词必己出”。（3）提出不平则鸣的思想。

唐传奇的艺术成就：标志中国小说发展成熟的里程碑：①鲜明生动的艺术形象。细节描

写、对比手法和环境气氛的烘托渲染。②精心巧妙的艺术构思。巧布疑阵，运用奇特想象，构思出神奇而多变的情节，结构严谨、完整。③凝练优美的语言。融合了诗和古文之长，吸收了一些口语及骈文技巧，形成精练优美、活泼流畅、极富表现力的语言特色，

唐传奇与六朝志怪小说的主要区别：内容，六只是奇谈怪事的记录，传奇则反映生活

更为丰富，涉及题材更为广泛，而且更接近生活，因而更具现实意义；艺术，传结构完整，情节生动曲折，人物形象鲜明，完全改变了六朝小说粗陈梗概的状况；创作目的，传奇是作家们有意识地从事小说创作，饱含作者的艺术创造，六朝小说则只是奇闻逸事的单纯记录。

唐传奇对后世文学的影响：（1）对小说的影响：唐传奇通过虚构的故事和人物，比以往

任何文学样式，都更能自由方便具体地反映人们的生存状态和生活理想。（2）对戏曲的影响：为中国古代一大批优秀的戏曲提供了基本素材。在元明戏曲中，大量移植唐传奇的人物故事进行创作。（3）对散文的影响：形成了较骈文自由、较“古文”辞藻华美的独特的散文体式

杜牧咏史诗的主要特点：全部创作中的重要组成部分。形式上多用七言绝句，言短意长，

含蓄无尽，一唱三叹；基本主题：针砭奢侈淫乐，总结兴亡教训；表现手法，通过对历史片段的回忆，观照古今更替，揭示兴亡规律，体现自己对历史的冷峻沉思、深邃洞察和深刻领悟，翻新出奇，发警策之语，造句惊人，不作议论而褒贬自明，自然的将写景、叙事、抒情、议论融为一体。因此形成了“豪爽俊逸、清丽明快“的诗歌风格。

李商隐无题诗特点（1）善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。神秘谲诡，蕴含哀

愁、彷徨、伤感等感情色彩。（2）意境朦胧迷离。对某些人生经历的内心深层体验，丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，比兴象征手法加以表现。（3）结构迂回曲折、回环往复。着重吟咏的是情绪，从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。（4）多用典故

李商隐诗歌艺术特色：1深于寄托，巧于比兴2用典精工巧妙3语言凝练，注意锤炼。 温庭筠（第一个正式填词，近体诗向文人诗的转变）词艺术特色：1创造意境才能

杰出2构思精巧与语言精美3浓丽绵密的风格

温、韦庄词的异同：内容大致相同，大多写男欢女爱、离愁别恨、流连光景，同属婉约

作家，地位也相当，因此，在词史上“温韦“并称；不同主要表现在风格和表现方法上，温词“香软浓艳”，韦词“清新疏淡”；温词描写细腻，“密不容针”，韦词自然率真，“疏可走马”

李煜词的艺术成就，对词的发展贡献：艺术成就：⑴善于运用白描手法，传达人物的

情态和心理，于平淡中见新奇。⑵真挚而强烈的自我感情抒发。⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。贡献：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）

大历十才子：指活跃于大历年间的十位诗人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱

起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。

元和体 唐代诗人白居易、元稹开创的一种诗风。因昌盛于唐宪宗元和年间，故名。《旧唐

书 元稹传》：“稹聪慧绝人，年少有才名，与太原白居易友善。工为诗，善妆咏风态物色，当时言诗者称元白焉。自衣冠士子，至宫阁下俚，悉传讽之，号为元和体。

“五言长城”：刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼

韩孟诗派：中唐诗人韩愈、孟郊的合称，孟郊诗颇得韩愈赏识，当时即有“孟诗韩笔”的

称誉。同时二人作诗皆好奇思硬语，诗风相近，故称。

以文为诗：是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法

入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。

郊岛：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄

寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。

长吉体：长吉是李贺的字，此指李贺诗所独具的风格。其诗色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜。、

古文：古文之名，始见于司马迁，指汉时先秦文字。古文作为文体，始于韩愈，指上继先

秦两汉、奇句单行的文字，是相对于盛行于六朝、在唐代仍占据主导地位的骈体文而言的。

古文运动：中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文

以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。散文创作的大繁荣，中国古典散文发展的一个高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。

韩柳：唐散文家韩愈、柳宗元的并称。韩文雄健奔放，柳文峭拔精悍，“唐宋八大家” 韦柳：中唐诗人韦应物、柳宗元的合称，二人皆长于山水田园诗，且诗风淡远，

唐传奇：小说体裁之一。始自晚唐裴鉶的《传奇》一书，其情节奇特神异，一般用以指称

唐、宋人用文言写作的短篇小说

无题诗：是李商隐的创造。或以“无题”名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或

借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。“朦胧”

花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，上第一部文人词选

集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。

南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志，偏重抒写

情怀，拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。

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