论柳永词作的风格与艺术特色(2)

「渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。

南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处？动管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。」

这首词原来是为了要博君主赏识平步青云而作的颂词，是想要大显身手，从此出人头地，却因为其中数句不当的描写，使得他仕途倍加坎坷，是始料未及的。（注三）

五、言志抒怀——对功名的部份否定

柳永一心想在官路上有所仕进，岂料几番波折，甚至还被君主评曰：「且去填词」

（注四），年少时早已名动京师，又对自己的才能颇为自负的他，因故不受到上级阶层赏识与重用时，两种心情一交织，便形成他对功名利禄的看轻与否定，例如这首「鹤冲天」，再再显示出那份不得赏识之后对功名的看轻。

「黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向，未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障，幸有意中人，堪寻访，且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春一饷，忍把浮名换了浅斟低唱。」

从词中不难看出柳永怀才不遇的心情，他在抑郁中强调才子词人的身份地位以自慰，也是可以被理解的！但是因为他追求功名不是为了经世济民的理想抱负，没有自己值得坚持的立场，所以失意后的沈沦声色，也是意料中事！

六、羁旅行役——写凄情苍凉、离愁别恨

若柳永的艳词是他在词坛上备受争议的一部份，那我们可以说柳永羁旅行役之作便是奠定他在词坛地位的作品。由前面生平的部份，我们可以知道柳永一生仕宦的不顺遂，虽然后来总算考上了进士，但官职的卑微，却使得他必须到处奔波游走，离开帝都，离开家乡，也离开了心爱的意中人，告别他一切所熟悉的人事物，而奔向一个陌生的地方及未来。这时期的词风与前期的风花雪月不同，他把他羁旅行役途中所见的景物描写出来，同时带入了自己坎坷的身世，及怀乡、念旧、送别的情感，招引后人对这位词人的失意痛苦更多的同情。所以刘大杰在＾中国文学发达史〉中提到作者：「脱去了轻薄的调子，俚俗的词句，而以美丽而深刻的感情、严肃的人生观，衬托了一个在天涯流浪者的影子与心境。」

例如这首为人称颂的＾八声甘州〉：

「对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼□望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。」

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上半阕刻意渲染了秋天的凄情的冷落与苍凉，藉著苍凉感造成黯淡的气氛，下半阕则诉说了游子的离愁别恨以实景、虚景并列而表达了深深的思乡之情，及对所怀念之人的渴望。

七、咏物之作——单纯咏物与咏物见志

柳永之时，咏物之风不盛，所以他这方面的作品不多。所谓单纯咏物者，就是单纯的去描绘事物的特质及型态，而极尽妍态之能事，如＾木兰花〉咏杏花、＾瑞鹧鸪〉咏梅，＾望远行〉咏冬雪等等。所谓咏物言志者，是透过对「物」的型态与特质，将自己的心思表达出来，如＾受恩深〉：

「雅致装庭宇，黄花开淡泞。细香明艳尽天与。助秀色堪餐，向晓自有真珠帘。刚被金钱妒。拟买断秋天，容易独步。粉蝶无情蜂已去。要上金尊，唯有诗人曾许。待宴赏重阳，恁时尽把芳心吐。陶令轻回顾。免憔悴东篱，冷烟寒语。」

这首诗是透过对菊花的描写，抒写遭遇与宿愿。以菊自喻自己有菊花的美德，最后几句则诉说了自己虽如菊一般高雅，但仍希望受怜惜，以喻自己想要得到赏识的心念。

此外，＾黄莺儿〉透过对鸟的描写，也寄托了作者恣意狂放的个性等等。

注一：见＾词话丛编〉卷七，本事词，页二二四七。 注二：见＾中国史近代史篇二〉，北宋词。 注三：＾能改斋漫录〉：「仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有＾鹤冲天〉词云：『忍把浮名，换了浅斟低唱。』及临轩放榜，特落之曰：『且去浅斟低唱，何要浮名！』」 注四：＾艺苑雌黄〉：「柳三变，字景庄。当时有荐其才者，上曰：『得非填词柳三变乎？。』曰：『然。』上曰：『且去填词』。由是不得志，日与儇薄子纵游娼馆酒楼间，自称云：『奉旨填词』。」

第二节 柳永的作品风格

历来评家对柳永作的风格，都是只字片语，虽有不同的看法，总嫌其失之一隅，即使是现今评家，也鲜少也对柳永的风格作一个整体性的介绍。然而我们检视柳永的词，会发现其风格之多样性，并不在其他词人之下，甚至在许多地方有过之而无不及！于此，我们将柳永词作的风格，分为以下四个层面：

一、清劲奇丽，文采风流

柳永的才华艳发，英俊风流，潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质，这样的气质展现在词中，便是「清劲奇丽，文采风流」。所谓清劲奇丽，文采风流，便是以沈雄之魄、清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声（注一）。像他那首＾望明月〉：

「明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。小楼凭槛处，

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正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永，厌厌人绝。」

虽是写无限今昔的起兴情绪，但文采风流，清劲之气横溢，在清朗的月色中展现了一颗黯淡的心，而能够更引人入胜。

二、通俗易懂，雅俗各具

柳永的词多为白描文字、通俗文句，所以市井小民皆可喜而歌之，叶梦得＾避暑录话〉谓：「凡有井水饮处，即能歌柳词。」（注二）指的便是柳永词的通俗，为大众所喜爱的现象。但柳永并不只有通俗化的表现，在他的词中，仍可发现不少熔铸点化古人陈句的的痕迹。例如＾八声甘州〉中的「误几回，天际识归舟」便是自谢□「天际识归舟，云中辨江树」一句脱胎而出的，而这也是柳永的词还能得到文人雅士喜爱、雅俗共赏之因。不过，由于柳永通俗的词作不出男欢女爱的题材，这也是他为人所诟病之处。

例如张炎称其「为风月所驱使尔」（注三）、冯煦六十一家词话说他「号为俳体，词多□黩，有不仅如提要所云以俗为病者。」（注四）

三、旖旎近情，尽态描绘

为了适应市井生活和歌台舞榭的题材，柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁绪和颓废纵欲的享乐，都大胆而赤裸裸的写进词中，这就突破了五代以来，保守而拘谨的词风，而创出旖旎抒情的作风。在＾四库提要〉中曾说道：「盖词本是管弦冶荡之音，而柳所做旖旎近情，使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝矣！」（注五）可见其旖旎近情之风人。除此之外，他在歌妓情态上作了相当细腻的描写，使人不仅能从词中想见歌妓栩栩如生的模样，还能完全体会他们沦落的心情，这更有别于词发展早期，那含蓄委婉的描写之风。

四、曲折委婉，中具浑沦之气

我们检视柳永的词，会发现他的词看起来多半是曲折委婉，但仔细品吟，则会发现其中蕴含一种浑厚雄沦的气魄，这就是「浑沦之气」，而这样曲折中带有浑沦的表现，尤其展现在羁旅行役的词作之中。＾宋翔凤乐府馀论〉云：「柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽有俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。」（注六）像他的名作＾雨林霖〉：

「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。」

在委婉中有浑沦绵密的感受，不仅加强了委婉心情的描写，更展现了浑沦的另一种气魄。

在柳永这几种风格之中，有些是配合生平转捩而有的转变，有些是他个人性格之展现，但无论如何，都还是他个人凝链出来的文学展现。而词作中，也多半有数种风格并存，如果能仔细探索，会发现看似矛盾的展现，其实也是柳永独特成功的地方。在分析完柳永词作的风格后，接下来便要看看他的艺术特色。

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注一：参阅郑骞编注＾词选〉，中国文化出版社，页二三七。 注二：同上。 注三：同上。 注四：同上。 注五：同上。 注六：同上。

l 第三节 柳永词作的艺术特色

柳永的词作有相当独到之处，不唯是家学渊源给他的影响，还有他个人天赋的才能与后天的薰陶。在他作品的艺术特色上，我们简单分为下列六种：

一、善于铺叙

作慢词铺叙，是柳永最擅长的手法。我们知道慢词长调就是要以铺排的方式，将感情浓密的喷发，慢慢的开展出来，所以，善于铺叙，便成为柳永词作很大的特色。而我们看柳永的作品，以此抒情，情致缠绵，以此写景，景自如画。周济介＾存斋论词杂著〉曾说：「耆卿为世訾□久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。」（注一）如刚刚提过的那首＾八声甘州〉，在层层铺叙中，由写景至抒情，由细微至恢弘，，正是善于铺叙的表现。

二、尚白描

尚白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语。所谓直言无隐，就是说词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来。在刘熙载＾艺概〉中曾说：「耆卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。」（注二）这「明白而家常」，正是直言无隐的表现。另外所谓民间俚语，是说他不避俗字、白字，能以俚语入词，正因为他的词能让人听了就明白，可琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌，所以他的作品大为风行。

三、领字的独创

领字是柳永最独特的创见！所谓「领字」，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。这个领字与「之乎者也」的虚字不同，他包括多种词类，而且多为仄声，尤以去声为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字；在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮，更重要的，他可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现。周济＾宋四家词选〉云：「柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。」（注三）这「一二语勾勒提掇」一语，说的便是「领字」的作用。我们可以这首＾八声甘州〉为例：

「对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼□望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干

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处，正恁凝愁。」

首句用「潇潇暮雨洒江天」，其实就已经点出一个意象或情境了！而这个「对」字，便令人觉得来的突兀。但其实他正是以这个「对」字，提掇出面对潇潇秋景的效果，彷佛身为主角面对景色，作一个强烈的衬托；如果只是描写景致，那只是平叙，正因为有个人栩栩如生的在其中，才会令人以「主角的身份」，充分领会其中的凄清，而这便是领字的效果。在这首词中，除了「对潇潇暮雨洒江天」的「对」字外，还有多处也是领字效果的用法，如：「渐霜风凄紧」的「渐」、「不忍登高临远」的「不忍」、「望故乡渺渺」的「渺渺」、「想佳人」的「想」等等。

四、序列结构

所谓序列结构，就是有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的意象，运用蒙太奇「慢动作摄影」的手法，将所有的意象串连，而勾勒出一个情境，所以我们看柳永的词，会觉得在层层意象中，把整个情境完整的表现出来。在王灼＾碧鸡漫志〉：「叙事闲暇，有首有尾。」（注四）就是提到他这个特点。例如这首＾雨林霖〉：

「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。」

前三句只是分属不同的意象，一写蝉，一写长亭，一写骤雨。但在首尾相衔的叙述中，情境一点一点的扩大，便勾勒出秋天的凄沧情境。这便是柳永的特色！

五、音律之协婉

柳永有音乐天才，精通音乐，所以他在词作上音律之协婉，尤为其他词人所不能及。柳词不仅创作了许多词牌，句法和平仄也都和旁人大不相同，非柳永音乐之才华，何能及此？而这样的展现，也表示了与其他词人所不同，敢于采择俗曲的开放精神。现今我们虽无从领会柳永词作的音律之美，但是历代评家多有赞誉，像王灼＾碧鸡漫志〉：「柳耆卿乐章集，世多爱赏。 …… 亦间出佳语，又能择声律谐美者用之。」（注五）

、陈振孙＾直斋书录题解〉：「柳词格固不高，而音律协婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。」（注六）

六、秋士易感

中国早期词的发展，还停留在「春女善怀」的阶段，到了柳永，才把才子志士的失意悲伤和相思离愁的感情揉合起来，和秋天那种凄凉凋零的情境结合起来，提炼出「秋士易感」的词境，而这种「秋士易感」的情景交融，正是前人所谓「不减唐人高处」的地方，唐人高处正是情景交融。彭孙□＾金粟词话〉云：「柳七亦自有唐人妙境。」（注七）这「唐人妙境」就是「唐人高处」，也就是情景交融。在柳永词中，表现情景交融的特色的，多在羁旅行役之作中。在羁旅行役的旅程中，多的是会登山临水、登高望远的机会，他把这种恢弘开阔的

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