浅谈纪录片的栏目化生存

浅谈纪录片的栏目化生存

山西公共频道 卞晓梅

1993年，在中国纪录片历史上是应该记住的一年，以北京和上海

几乎同时崛起的两个栏目：《生活空间》和《纪录片编辑室》为标志，开创了中国纪录片栏目化生存的先例。经历了十多年的风雨考验之后，市场化道路作为电视纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的唯一途径，已被业界普遍认可。可总体而言，中国的纪录片栏目仍处于初级发展水平。问题的关键在于制作者仍然没有准确把握住市场化运作这一纪录片生存发展的命脉。本文从我国纪录片栏目化的发展状况、现实困境入手，对成功栏目的解决途径进行分析，试对纪录片栏目的发展前景做一些思考与有益探索。 一、纪录片栏目化的发展状况

在不同的时代背景下，纪录片有着不同的发展阶段及其表现形式，尤其在纪录片走进栏目化后，纪录片有了新的发展和新的内涵。栏目化的发展为纪录片在体制内赢得了合法的存在，使纪录片更加贴近和关注人民的生活状态，为纪录片在中国的发展奠定了最广大的群众基础。

上世纪90年代初，一批国内制作的优秀纪录片涌入了人们的视野，如刘效礼的《望长城》；王海兵的《藏北人家》；康健宁、高国栋的《沙与海》；孙曾田的《最后的山神》；陈晓卿的《远在北京的家》等作品分别荣获国内国际大奖，中国电视在纪录片领域取得的前所未有的突破，使得拍摄纪录片成为了媒体的一场运动，也吸引了众多观众的眼球。

1993年上海电视台开播的《纪录片编辑室》，曾创下了36%的史无前例的高收视率，纪录片栏目化的生存方式初见端倪，同时也给中国

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纪录片的发展提供了一次良好的时机。20世纪90年代初正处于改革开放的初期，中国的变革使民众的意识发生着前所未有的改变，观众提出了对精神产品的迫切需求。纪录片栏目化给观众最大的感受就是纪录片的平民化视角，观众通过这些节目看到了身边的人和事，这些形象使观众感到亲切，并透过镜头对身边的生存与发展开始了反思。同时，纪录片栏目吸引了一大批优秀的创作者，制作出一系列的精品节目，打造出一系列的品牌，形成了较大的号召力。

然而在20 世纪90年代中后期，随着社会的发展，人们的生活方

式、审美习惯、价值观念、生活节奏都起了很大的变化，在紧张的工作之余，对电视节目的类型也产生了不同的层次的需求。而同时，受市场规律驱使，电视节目娱乐化的倾向也越来越重，电视剧、综艺娱乐节目几乎占有了所有频道的黄金时段。而作为影视中蕴涵深刻文化积累的纪录片，则逐渐被冷落，纪录片的市场规模和收益一直在缩水。为了扭转这一局面，使困境中的纪录片继续生存发展，加强栏目化运作是解决这一问题很重要的一个环节。 二、纪录片栏目化的现实困境

20世纪90年代后期，纪录片栏目开始萎缩。1993年开播的《纪录片编辑室》，到1995年、1996年出现严重生存危机，收视率从36℅的高收视率下降到6℅、7℅。《生活空间》也被迫做出了很大调整。央视2000年开办的《纪录片》栏目（后已改名为《见证》），在更名前的收视率更是只有0.2℅或0.3℅。一些曾风光无限的纪录片栏目从观众的视线中消失，幸存的栏目也大多处于不景气的状态。栏目纪录片开始了一段时间的沉寂。总结起来，笔者认为纪录片栏目陷入低谷主要有以下几方面原因。?

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(一) 故事性不强且拖沓平淡无法巩固收视

多数纪录片缺乏故事性。任何一种媒体，最具吸引力的往往是它具备故事性的部分。从观众的需求角度上讲，故事具有与生俱来的优势。我们在孩提时听着父母讲故事，长大了自己去读故事书、看电影电视剧，这些都是为了满足对故事的需求。所以，缺乏故事性是纪录片无法吸引受众的重要原因之一。记录片存在的另外一个问题就是，不少纪录片过于平铺直叙、按部就班，从而使影片显得有些平淡和沉闷。而纪录片拍摄理念概念化则是导致纪录片平淡的一个重要原因，例如，张以庆在拍摄《幼儿园》后表示，《幼儿园》制作几近3年，拍摄了14个月，而在拍摄的过程中，幼儿园呈现出来的状态与他选题时所想象的完全不同，最初的设想全部推翻。因此，拍纪录片千万不要用“概念化”，好像儿童必须天真活泼，残疾人只能愁云惨淡，纪录片的拍摄过程要浓缩，寻找最能打动人的情感瞬间。

另外，当前中国栏目纪录片由于受资金、播出时段等各种因素的影响，存在着纪录片播出节奏缓慢，内容集中度不高的现象，而本来纪录片的节目属性相比其他题材内容趋于缓慢，这样使得观众在观看纪录片时，有拖沓之感。 （二）生产周期长无法保证片源

由于纪录片在制作周期上的要求较长，而很多电视台为了追求速度，忽略了纪录片要通过长时间的洗炼，才能捕捉到生活和灵魂真实的客观事实。因此纪录片的质量难免存在良莠不齐，造成观众欣赏热度的减退也就不足为奇了。在纪录片创作领域里，有一条不成文的规定，那就是优秀的纪录片一般拍摄时间都比较长，像“宋继昌拍摄《摩梭人》时，曾在当地与摩梭人共同生活了整整3个月；陈晓卿拍《龙脊》时，更是在山里一蹲大半年；王海兵拍《山里的日子》九进大巴

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山，拍摄时间一年半；康健宁和高国栋的《沙与海》，拍摄时间长达三年”。国外的一些纪录片拍摄时间甚至长达十几年、几十年。这些纪录片的深度很大程度上得力于它们的拍摄时间。而栏目纪录片缺乏的就是这样的拍摄周期，因此单个节目的深度不够是栏目纪录片最大的缺憾。并且这种流水线式的生产方式迫使纪录片不得不放弃一些个性的、艺术的东西。?

三、电视纪录片栏目的解决途径

中国的纪录片栏目虽然身处困境，但仍有着广阔的发展空间。那么，如何才能突破栏目纪录片的种种发展瓶颈，让各个登堂入室的纪录片栏目不再如昙花一现，重蹈旧日覆辙，真正实现栏目纪录片的全面繁荣？实践证明，市场化道路是纪录片栏目唯一的生存之道，也是繁荣发展的必经之路。走市场道路，就必须要从制作和运作两个方面双管齐下，对现存的纪录片栏目进行改革。? (一)高质量的制作?

1．突破纪录片栏目化形式上的固定模式

栏目化纪录片的风格常常被概念固定化，缺乏创新。应根据不同内容采取不同的讲述风格和编排方式。 （1）纪录片栏目初上荧屏并逐步探索

改革开放以来，以“生活空间”为代表的纪录片栏目如雨后春笋般洒落在电视屏幕上。纪录片迎合受众市场的观赏口味无可厚非，但片面地将“平实”作为纪录片最重要甚至是唯一的叙事风格，无疑是将纪录片发展推向穷途。因此对于纪录片，要根据不同内容，采取不同手法，而由此产生的不同作品风格，对于分层感官、加强内心体验和细化受众群都有很大益处。

例如：云南卫视的“经典人文地理”栏目，本来云南地区多变的

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地理面貌和丰富的文化内涵，可以为栏目提供源源不断的选题，但坐拥如此庞大“选题库”的云南纪录片创作室，发展却并不理想，这种自然类纪录片栏目，应该学会用适应全球观众欣赏习惯的叙事手法，来讲述东方的故事，改变不少纪录片栏目那种传授科普知识的教课模式或者是讲述日常生活的节奏，应该创造一种境界，使受众能够身临其境、感受惊心动魄；在节目编排上，要打破以往的一部片子从头播到尾的播讲方式，可以将一些背景叙述性的段落由节目主持人生动的讲解一带而过，由此主持人的角色成为了受观众欢迎的“说书人”，这种方式可以使节目显得更加紧凑。

（2）在栏目播出模式上进行创新并寻求更好更合理的方式 例如：可实现第一，正片是一个时空层面，栏目是另一个时空层面；将正片切割成若干片段，中间插入栏目的现场时空。第二，栏目的现场时空可以是主持人与编导或当事人或专家的演播室访谈，甚至可以是通过演播室引入的另一部作品的片段。演播室不仅要作为栏目的标识，而且要补充大量外拍不易表现的深层内容和资料信息。第三，插入的时空必须具备这样的条件，即能与正片时空区分开来，而且必须与正片段落正相关或负相关。在这样的模式里，栏目由于有多个时空层面的碰撞与互补，不但突显了栏目的存在标示，而且能够将气氛做活。纪录片栏目的模式创新空间还很大，存在着多种可能性。关键是我们得在遵循电视传播规律与纪录片的艺术规律的情况下，挽留住观众的目光。?

由此可见，不论哪种类型的题材，我们采用不同手法便可以展现出不同风格与感受的纪录作品。对于纪录片栏目，我们应该进行观念

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