建筑的散步路论勒·柯布西耶的的建筑空间构成(2)

序偏移的相对立。依据“（5）自由的立面”的原则，外侧形成的均一性被覆盖了，而内部则呈现出的相反面。

沿着前行的路线，时刻产生变化的画面：

就建筑物本身而言，如果从与周围的空间关系来看，它可以理解为以人体为目标展开——在背面高大的树木间散步，视野一下子开阔了，面向北方，在平缓、倾斜的草地上就看到了拔地而起的白色箱型建筑。左侧建了一堵幕墙，以阻挡不和谐的学校的光景，右方越过丘陵的景观就可以看到塞纳河和颇阿斯市的风景。北面可以远眺，但与太阳相反的，南面是一面立墙，汽车可以沿着柱下空间引导进入北面的正门厅。沿着细纱石铺就的汽车道前行，就可以看到北侧正面的草地，穿过这一地带可以看到二层还有一个中空的空间。横穿中空体的是一扇横长的玻璃窗（取景器，据此可以欣赏到周围的森林和风景），这是一栋充满孔洞的直方体。

一跨入入口，构造的空间就呈现在眼前：在中央部分是占据了斜坡的一层玄关大厅，这确实是一栋不可思议的场所，暗示着“还有空间在前面”。这也正是吸引现代的建筑师的地方，这样的题材在建筑中分布，是随着人的运动能感受到的丰富的、给人提示的场所。

沿着斜路的斜线的指引，向着光线充足的方向前行，在台阶的上方有一个螺旋的白色半墙，穿过曲面墙面可以看到歪斜的风景，柱子贴着水平板、独立的洗手盆、光线漂移再其间的地面上。这些都是与人的前行方向相关的画面，在分割人视线的同时，始终看到的是垂直柱的基准的场景镜头。垂直线起着这样的作用——将视线用框的形式取下来，并刻上时间的烙印。

边登斜坡人的视线也随之上升，新的视线在进深方向展开，屋顶花园的空间拓展及光线、屋外的景致都在吸引人。勒·柯布西耶设计的建筑前行方向的变化目标，是户外的大自然，是寻求建筑在大自然中的全方位的开放。

萨伏伊别墅由入口到屋顶花园的前行路线——沿着柱子下面的空间进入建筑物，在斜坡的休息平台处折返，二层居室的平台就呈现在眼前，沿着长长的折返线行走就贯穿了建筑自身。从剖面图上就可以看到这样的情景。

从柱下沿着斜路缓缓登坡，与一级级的台阶攀爬的感觉是完全不同的，台阶有一层层的分离感，而斜坡就没有这种感觉，它给人的感觉是连续的。 随着视线高度的不同，展开之处的场面要素随处设置在建筑物的内部，场面和景致沿着散步路散步开来，如同拍电影的手法一样，在电影院，我们坐在一把椅子上，目光凝聚在一个运动的画面上，而在建筑中，画面本身不动，而是三维空间中身体在移动。

居住空间不时追求四面墙壁，以确保一处固定的场所，而是要使采光的地面保持各自不同的特性，要随着运动的路线呈现出不同的、持续的景致出现。从而应证了——住宅，是幸福生活的场所这一理念。 5、圣·克劳德住宅

“建筑的骨架由一单一的梁间形式决定，庭院中亭子的形式也遵循此点。映入眼帘的是外壁裸露的毛石墙，内部是大白墙，天井和内壁是木材饰面，烟囱由砖砌筑而成，地面是白色瓷砖，还有拥有绿色纹理的大理石桌”——勒·柯布西耶

在巴黎郊外，圣·克劳德住宅约占地800平方米，、由杂木围合而成的，南北方向的台形场地，其西侧和南侧有公路经过。是地势低洼、生机盎然的别墅地。

设计的初衷就是在闹中取静的区域内建造一栋别墅，将住宅融入自然，寻求内部与外部的交流，这是这栋住宅设计的主题。

宽2.5m，半径2.24m的浅弧形的三个筒状空间在空间关系上形成了雁形序列。外观呈单纯的平面，入口处最短的弧形是从属部分，其他两个弧形是居室、餐厅、卧室的主室部分。就整体而言，弧形的天井同另外一个弧形的天井有一个400mm的构造层区域，将其区。下端的高度为2.12m。地面是白色瓷砖、墙面是白色石灰和毛石的垒砌、玻璃块墙体、天井和墙壁采用胶合板、取暖用炉和烟囱用砖砌筑，每一处设计都深思熟虑。取暖用炉与装饰棚融为一体，然后将其置于居室的中央，并将其分段为两个弧形部分，一个空间被巧妙地分割了，并细微地区分出了居住的场所。在屋外，由门厅延伸出的弧形部分还设置了亭子，强调了列状的空间方向感。取消了墙壁，在大自然中营造了极为优雅的“巢穴”。

取暖炉移至中央，形成了三联的波形架构体系。以取暖炉为中心，其周围分割成各个区域，并围合成门厅的墙壁。一方面变更了通往地下出仓库台阶的位置，将其设置在厨房箱型的外部。这样的话，建筑外壳的形状就确定下来了，在就餐外部的地点——亭的位置也确定了下来。大概在场地的中央的位置，由西北端箱型引出了类似样板房的“母亲的空间”。其立面不是很高，三联波形的室内天井也不是很高，大概为2.1m，屋顶种植了草坪。另外，墙壁的材质与周边的相同，都采用毛石砌筑，主入口和厨房的南面均采用了玻璃块装饰，开口部分原设计在居室南面开有大玻璃墙，与周围的树木协调一致。从而体现了将建筑融入大自然的初衷

总之，勒·柯布西耶所设计的空间:是具有微妙差异的,从一个是视点可以圆滑连接的整体;是复数视点介入其中的整体;空间并非一个连续的整体,而是由若干

小型的、独立的领域,就像缝纫品似的集合体。将若干小型的、独立的领域集合起来，然后将整体的建筑依据他称为“建筑的散步路”的设计理念进行运动路线划分，散步路的风景与人这个主题分离，这不是宣布以人为核心的风景策略时代的结束吗？不是以相互连续的场景为营造的视线不正是真实感的源泉吗？ 从融合在光的投影中所表达的印象派的自然风景为出发点，物开始与人分离，共通的关系被割断了，但却因为拥有了显著的建筑外形，可以感受建筑的真实外观。在这样的空间中，当一个领域的端部开始来临时，相邻的另一个领域又会怎么样呢？就应该像立体派的绘画，“人脸”中描绘的那样，以特征记号处的不连续来展现现实感，然后以一个人脸的特征描述方法进行空间的创作。在这里能够看到人的自由，也可以用电影的表现手法来叙述。与舞台剧的场景不同，电影镜头之间的连接绝对是不连续的，当一个镜头来临，与之相邻的另一个镜头是完全不同的，镜头与镜头之间以不可思议的方式将小型的领域连接起来，将主体的经验组织起来的建筑架构就是多米诺体系，在这个架构体系上，以小的领域营造出的部分形态的装置大都是多彩的，这种以块的形式表现出来的分解性，不正是造型语言运用的吗？电影中镜头的连接与流逝的功能，就建筑的表现手法来说，就是通过多米诺的柱列和石板所表现的。翻阅书页、通过布局的阅读来理解构成中共通的东西。以电影的表现手法，将独立的、小的领域结合起来组合成空间和散步路。矗立在大地之上，融合在光影之中，依据无数次的建筑经验，将作品的生成过程进行详细的探讨，所有的这些深思熟虑最终形成了“空间的散步路”。

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