农村美术课题开题总(2)

相关的材料作基础，美术课的教学就成了“无米之炊”。所以，教师在教学时特别是在进行教学前，要结合本地的特点，花费一定的精力去准备适合的材料，我们提倡让孩子们自己动手准备一些材料，因为许多材料在每一个家庭都随手可得，为成功地进行美术教学奠定良好的基础。

但是，我们却看到，尽管新课程实施了好几年，但目前在小学美术综合课堂教学中还存在着一些对材料运用方面出现误区的现象，我们可以来举两个比较极端的例子。 一是教师在综合材料创作的教学中过于“重视”材料和制作技巧。 由于种种原因，不少美术教师在教学时过于重视材料的准备和运用材料进行制作，导致小学美术课变成了纯粹的“手工课”或“制作课”，老师们把更多的精力放在了材料的准备和获得更好的作品效果上。比如，有的教师在材料准备上要求“新”或“高级”，教学过程中注重强调“制作方法”和“制作过程”，作品效果过于注重“精致”。致使不少的孩子怕上这样的课甚至不喜欢上美术课，不仅仅是因为上一节美术课要准备大量的材料，还因为他们中有不少的同学实在无法达到把作品做成像真正的“工艺品”那样的精致或老师期望的效果。 举个例子：有的老师把在工艺品商店买来的成品当成给学生示范作品，而这些作品有不少是用机器完成的，边角都非常完整光滑，如果老师要求学生最好也能把作品做成这样，只能导致不少学生无奈之下只好找家长或其他人帮助；也有教师要求学生准备（因为不可能由学校来统一准备这些材料）的材料只有花不少钱才能买到的材料（如各种彩色丝线、一些特殊用纸等），导致学生准备困难或家长们有一些意见等等。 二是对材料准备没有引起足够的重视。 从另一个极端来看，美术教师中也有不重视材料的。他们还停留在把美术课认识为“图画课”的认识层面上，认为画好画就是最重要的，加上要准备材料，确实需要我们的老师付出很多的时间和精力，而美术教师课节多，学校布置任务重等现实问题也为材料的准备增加了麻烦，另外，现在不少学生美术类的比赛也往往以绘画为主，从而更误导部分教师认为绘画是美术课的“惟一”。

这些由于教师不重视材料的运用而引起的“单边倒”的现象现在也不少见。比如由于材料的困难或认识的原因而把一些综合材料创作的内容也改成了用画笔来进行平面表现，有的干脆从教学计划中删去，导致一些教学内容无法完成，那当然也是不可取的。 我观察到，线造型和多种材料的造型在美术课堂上运用的最多。而我们学校的孩子在材料的使用上，最常用的就是价格低，安全性好，容易被孩子加工的卡纸，腊光纸、胶泥、纸盒等。由于孩子们缺少观察、发现和收集，不能很好的利用生活中的其他材料来进行造型活动，导致他们的作品雷同，缺少新颖和活力，思维的灵感火花没有完全的展现出来。

确定课题后，我就在思考，其实在我们生活中有很多的材料可以拿来利用，比如布、泡沫、叶、各类果实、线、细金属丝、塑料等材料，还有现代生活中的各种有形废弃物比如各种（玻璃、陶瓷、塑料、金属等材质的）饮料瓶、化妆品瓶（盒）、洗涤剂瓶、食品罐（盒），各类（纸、塑料、布等材质的）包装盒，以及其他材质和形态的废弃（旧）材料。我们可以根据材料的形态，把上述材料分为平面或半立体为主的面（或片、块）状材料，如各类纸、布、块状的塑料等；以团块状为主的立体材料，如各类制作用的泥、石、木等；以点、线状为主的辅助材料，如小珠子、小果实或种子、各种线、金属丝等；还有综合形态的材料，比如各种废旧物，生活用品等。一句话，只要是适用于小学生使用的材料，又是安全的，我们都可以把它们作为造型活动中的综合创作材料。可装饰利用的材料增多了，这样学生在美术课上可用的材料就很丰富了，对他们创作的发挥空间就更大了。

所以在本期的第一、二学月，我在尝试拼贴、泥工活动外，开始有意引导学生从日常生活中就地取材了。我觉得教师要有意的让学生知道，这些材料它们并非只适合做某一件物品，我们在思考的同时，就要学会考虑到材料的适用性和美观性。比如，在拼贴活动中，应该选择

在结构和色彩上均较有趣味和吸引力的拼贴材料，而不是让学生找些极其简单地一些混合物来制作。

在对三年级的教学时，我让学生收集运用了植物籽或各种广告纸等材料拼贴画，这是一种特别有用的创造性活动，因为通过这些活动，能发展学生对不同材料组合到一起的各种方式的欣赏能力。拼贴和调配活动也给学生提供了仔细考虑如何选择并作出决定的机会，以及广泛展现不同材料的机会。这些材料不仅有从各类植物籽粒到线段，而且还包括海绵、泡沫，甚至果实类等。当然，拼贴的目的不在于使学生制造出他曾经感受过的东西或模仿教师制作的画面，而在于鼓励学生学会欣赏不同材料的颜色的对照，发展对不同的材料创造性地设计的乐趣。

在三、四学月的教学实践中，我发现手绘画也是很受小朋友欢迎的一种绘画方式，因为这项活动既有吸引力又使学生感到宽松，使他们更能发挥自己的独创性，于是也进行了尝试。在构思挂牌课时，我选用了水粉和其他材料的综合运用来进行美术的造型活动。我在教学中，我给鹅妈妈涂上红色的颜料当嘴、白色的颜色当羽毛，再用了弹珠来做鹅妈妈的眼睛，卡纸剪下来做冠子；而学生特别喜欢在手上用颜色涂画的快乐，兴趣非常的浓厚。 本期除了用颜料来制作手形画，我还发现使用玉米淀粉也不失为一种好的选择，它可以让学生感受到新奇和有趣，激发他们的创造欲望。在一个容器里，先倒入一杯冷水，在倒入半杯玉米淀粉，搅拌后再注入三杯开水，不停地搅拌，直至它发亮、透明，待它冷却后，可用作手指画的底子，或装进瓶子里和颜料搅拌可用来制作出有油画效果的作品，也受到学生的喜爱。

在这次探究活动中，我发现为了给学生提供足够的材料，教师也必须有最大限度地发挥收集材料的能力；同时，不仅要激发学生寻找这些免费材料的积极性，而且还要培养学生有序归放材料的能力。此外，还应把这些材料适时地保存起来，以便在需要时使用它。 在美术造型活动中培养学生的创造力我认为也是很重要的。因为它增强了学生的自尊感，发展了学生的自我表现的能力，尤其是情感表现的能力。我想只有当学生把握了运用多种材料来进行各种造型活动，让他们能创造性的游戏，创造性思维，他们就会更加喜欢美术课堂，在造型方面也会有更大的进步。

美术大课制的实践与研究

--------小学美术课堂教学时间的改革

一、 课题实验背景： 随着社会现代化的发展，社会对人的整体素质中的艺术素质及身体素质的要求愈来愈高，它们在现代生活中的作用也愈来愈大，尤其在这种背景下，我们的艺术教育必须适应社会发展的需要，进行艺术特色和艺术创新的培养。艺术教育现代化是整个教育现代化工程的重要组成部分。在此背景下，我校实验研究进一步走向深入，适应教育现代化的要求，我们提出学校艺术特色建设，从改革小学美术课堂教学时间着手，开展美术大课制的实践与研究，在提高学生的艺术素质的同时，使学生的各方面素质得到全面和谐的发展。 在教学实践中，我发现小学美术教学还存在着许多值得探讨的问题，这些问题有待于我们去思考、去探索。这些问题中比较突出的是学生的美术作业课堂作业不能当堂课完成，不能及时上交作业，而且即使上交的作业高质量的不多见，延到课后，也少有人会继续去完成，无论是手工课、绘画课还是设计课都存在这个问题，可以说这是在美术课堂教学中普遍存在的问题。等到第二个美术课时再上时，大部分学生因时间间隔过长，或材料带不全，有的甚

至忘了带作业等诸多因素不能很好完成整个创作活动，这极大地影响了美术课的教学质量，削弱了学生的学习热情，从而达不到教学的预想效果。家长也反映：美术作业带回家做是一种负担。但是同样的学生、同样的教师在课后辅导美术兴趣小组时，却能取得较好的效果。我们不禁要问这是学生兴趣使然，还是另有原因？这就引起我们思考这个问题：上美术课用40分钟的时间科学吗？

也许有人会产生疑问，美术课40分钟如果不够，延长美术课的上课时间会不会影响学生的注意力，学生会不会坐不住、开小差？就此我们先来分析一下儿童的心理特点。儿童对他们感兴趣的事都充满好奇心，喜欢探索，比如，在大人眼里小孩子的缺点是往往因贪玩而忘记了时间，其实那正是因为他们过于专注他们感兴趣的事物的缘故。所以我想如果在教学的过程中能时时把握好学生的心理特点和兴趣所在，优化教学设计，提高教师教学艺术，那么影响学生注意力这个问题是可以克服的。

那么美术课到底需要多少分钟才科学？什么情况下只需40分钟？这些问题该如何解决？我初步设想是将一周两节的美术课合并成一节大课，这样学生就有充裕的时间把当天所学的知识得以更深层次的巩固应用和探索，我想这样学生的素质相对于以前一定能得到更充分的提高。

二、实验课题的提出与设想：

课堂教学作为实施素质教育的主渠道,理应发挥主渠道的教育功能，体现以学生发展为本的思想，“虽然美术教学是重过程的教学，但作业却是反映师生教学的一面镜子”“课堂作业效果是教学效果的体现之一，是达到教学目标的外在标志” 。（《美术学科教育学》）。

课堂作业，顾名思义，是在美术课堂内完成或基本完成的作业，如何使学生顺利且高质量地完成当堂作业，真正做到既提高学习质量又减轻学生的课外学业负担，是小学美术教师应该研究的课题。学校的一节40分钟的美术课，教学一个主题内容，除去师生之间的讨论交流，最多只有20、30分钟的自由创作时间，若想讨论得全面深入些时间就不够了，在这么短的时间内让学生完成自己的作品是决不可能的。即便有个别完成也只是快速应付而已。多数学生回家画就失去了课堂上的创作激情，作业就成了负担和任务。同时，“学生根本不可能在这样匆匆而过的教育过程中获得系统的审美知识?造成教学的肤浅性是必然的?”这是其一。

其二、美术科目较之其他科目有着相对的特殊性：有着高度的程式性、独特的缄默知识，与社会实践分不开等?法国教育部也提出：“凡是能在室外学习的东西，一律不在室内进行；凡能通过社会和自然界学习的东西，决不停留在书本上；凡能看的见、摸的着的动态事物，决不观察停止不动的静物。” 课时的宽松可以随时开放课堂教学，带领学生走向生活，走向自然、走向社会，在实践中直观地学习美术，激发学生主动学习，积极创新。带领学生参观、访问、郊游、写生等等，然而这在一节课40分钟内是很难做到的。而德、美等国家的美术课授课时间安排为半天，其目的也是能让学生完整地充分地有兴致地完成自己的作品。 为此我们将美术课一周安排一次，时间上两节连在一起，旨在通过实验，从教学实践中找出理想的教学对策，充分发挥课堂教学自身的魅力。从每节40分钟到每二节连贯安排，虽然只是时间上小小的变动，但可以考虑各种相关的重点和教学要求，按照发展层次分步施教，最重要的是学生能够有足够多的时间去充分了解教材的特性和练习的方法，结束了教师和学生多年来那种意犹未尽之感！而且对于学生而言，一周只带一次美术用具，可谓“减负”。 三、实验年级：三至五年级学生作为实验班级 四、实验方法：

1、对比法：从学生身体形态机能、身体素质三方面对实验班和对照班进行前、后测试比较。 2、观察法：对实验班和对照班的学生的艺术表现欲望与表现力进行观察、记录。

3、调查法：对学生在美术课程教育及相关活动中的兴趣情况、情绪反映程度等进行调查并

对照量表进行评价。

4、数据统计法：对实验中所记录的数据进行统计处理并进行科学分析。

5、行动研究法：是将美术课堂改革和体艺整合研究结合起来。在美术教育科学研究和体艺教育实践之间架起一座桥梁，增进二者的相互反馈功能，使艺术整合研究价值增生。 6、文献资料法；收集资料，获取相关信息，为实验研究提供理论依据。 五、研究的理论基础或遵循的原则:

六、研究的预期成果.课题研究的成果可以分为三个层次： ①第一层.结题报告

②第二层:经验总结和论文

作为对结题报告的补充和拓展；

③第三层:案例集、学生作品、校本教材、检测工具等（可分别拟定负责人）。 七、研究的组织和管理. ①成立课题研究组.：

包括组长:何粉娟 负责课题的选题、组织、问卷调查、问卷分析、管理、实施等 组员 ：陈静 文书的编写、实施、课题小结等等 高月 ：课题的实施

②建立必要的制度.如课题管理制度、学习制度、研讨制度、资料保管和使用制度、奖励制度等。

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