江苏省南京市栖霞区2015-2016学年九年级语文上学期期末试卷 新人

南京市栖霞区2015—2016学年第一学期期末考试

九年级语文试卷

一 (23分)

1．根据拼音写汉字,给加点的字注音。（ 4分）

干biě ▲ 根深dì固 ▲ 栈桥 ▲ 吹毛求疵 ▲ ．．2．请用正楷或行楷字体抄写下面的句子。（3分） ． 俱往矣，数风流人物，还看今朝。

▲ 3．对下面的毛泽东书法作品《沁园春?春》赏析正确的一项是（ ▲ ）（2分）

A.是行书，精巧纤细，飘逸灵动。 B.是草书，笔意奔放，气势贯通。 C.是楷书，丰厚饱满，阔大端正。 D.是隶书，笔意瘦挺，骨力遒劲。 4.用课文原句填空。(10分)

(1) ▲ ，野渡无人舟自横。 （韦应物《滁州西涧》） (2) 莫道不消魂，帘卷西风， ▲ 。 （李清照《醉花阴》）

(3) ▲ ？曹刘。生子当如孙仲谋。 （辛弃疾《南乡子》） (4) 骊山四顾， ▲ ，当时奢侈今何处？ （张养浩《山坡羊》）

(5) 而现在， ▲ ，我在这头，大陆在那头。 （余光中《乡愁》） (6) 燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐。 ▲ 。 （《战国策》） (7) 夫战，勇气也。 ▲ ， ▲ ， 三而竭。 （《曹刿论战》） (8) 《诗经·蒹葭》中在今天被我们引用来形容所爱恋的人可望而不可即的诗句是： ▲ ， ▲ 。

5．下列说法错误的一项是（ ▲ ）（2分）

A．《水浒》中作者给人物所起的绰号，大多极具艺术特色：吴用绰号“智多星”，喻示他足智多谋；花荣绰号“小李广”，喻示他箭法高超。

B．《骆驼祥子》里祥子一次送曹先生去看电影，在茶馆里碰见了饿晕倒在地的老马。老马是一个有自己车的车夫，他的悲惨遭遇给祥子最大的希望蒙上了一层阴影。 C．《格列佛游记》中，“耶胡”喜爱收藏闪闪发光、颜色多样的石头，为了争夺有很多这种石头的田地，“耶胡”之间往往会发生最激烈、最频繁的战争。

D．鲁迅首次知道“赫胥黎”，接触“物竞天择”，了解“苏格拉底”等人的思想是在矿路学堂，这段经历在《朝花夕拾·藤野先生》中提及。

6. 下面对艾青的短诗《礁石》赏析错误的一项是（ ▲ ）（2分）

一个浪，一个浪／无休止地扑过来／每一个浪都在它脚下／被打成碎末、散开…… 它的脸上和身上／像刀砍过的一样／但它依然站在那里／含着微笑，看着海洋……

A．诗的第一节描述海浪一个一个无休止地扑过来，一个“扑”字凸显了浪之气势汹汹。 B．诗的第二节用一个“但”字转折，强调了礁石立场坚定、态度从容，对胜利充满信心。

C．诗人让浪花拍打礁石的自然现象变成人与人之间的斗争，这是用了比喻的修辞手法。 D．诗中运用了象征手法，不断地扑向礁石的浪象征着恶势力，而礁石则是正义的化身。

二 (42分)

(一)阅读下面古诗文，完成7～12题。（18分） 【古诗阅读】

同儿辈赋未开海棠（其一）

〔金〕元好问

枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。 爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。

7．诗人在本诗中借海棠花说理教育后辈。诗人通过描写和对比，写出未开花的海棠花 ▲ 的特点，藉此告诫子女 ▲ 。（3分） 【古文阅读】

晋文公攻原，裹十日粮，遂与大夫期十日。至原十日而原不下，击金而退，罢兵而．去。士有从原中出者，曰：“原三日即下矣。”左右谏曰：“夫原之食竭力尽矣，君姑待之。”

④

①

②

③

公曰：“吾与士期十日，不去，是亡吾信也。得原失信，吾不为也。”遂罢兵而去。原人闻曰：．．．“有君如彼其信也，可无归乎？”乃降公。卫人闻曰：“有君如彼其信也，可无从乎？”乃降公。孔子闻而记之曰：“攻原得卫者，信也。”

魏文候与虞人期猎。明日，会天疾风，左右止文候，不听，曰：“不可。以风疾之故而．失信，吾不为也。”遂自驱车往，犯风而罢虞人。

（节选自《韩非子?外储说左上》)

〖注释〗①原：原国。 ②裹：携带。 ③金：锣。 ④姑：暂且。 ⑤卫：卫国。 ⑥虞人：管理山泽的官。 ⑦罢：停止、取消，这里是告知守山人打猎的事作罢。 8．下列句中停顿错误的一项是（ ▲ ）（2分） A．至原十日／而原不下 B．遂／罢兵而去 C．夫／原之食竭力尽矣 D．有君如彼其／信也 9．解释下列句中加点的词语。 (4分)

⑴遂与大夫期十日 ▲ ⑵是亡吾信也 ▲ ．．⑶原人闻曰 ▲ ⑷遂自驱车往 ▲ ．．

10. 文言文中“故”字有多种含义，请解释例句中“故”字的含义，根据义项写出含有“故”

字的课内文言文例句。（4分）

①义项： ▲ 。 例句：以风疾之故而失信。 ②义项： ▲ 。 例句：广故数言欲亡。 ③义项： ▲ 。 例句：温故而知新。

④义项：因此、所以。 例句： ▲ 。 11.将下列句子翻译成现代汉语。 (3分)

明日，会天疾风，左右止文候。

▲ 12．选文对于晋文公的描写，采用了原人、卫人和孔子的记述，目的是 ▲ ；选文对于魏文侯的描写，最能表现他品质的行动是“ ▲ ”。（2分） (二)阅读下面的小说，完成13～15题。(11分)

上一碗米饭的时间 肖复兴

入冬后北京最冷的那天晚上，我在一家小饭馆里。家里的人都出了远门，没有饭辙儿（北京方言，指吃饭的门路），要不我是不会在这么冷的天跑出来到这里吃晚饭的。正是饭点儿，小饭馆里顾客盈门，只剩下靠门口的一张桌子空着，虽然只要一开门，冷风就会乘机呼呼而

⑦

⑥

⑤

入，别无选择，我只好坐在了那儿。

服务员是位模样儿俊俏的小个子始娘，拿着个小本子，笑吟吟地站在我的面前，一口外地口音问我：您吃点儿什么？我要了三两茴香馅的饺子和一盆西红柿牛腩锅仔。很快，饺子和锅仔都上了来，热气腾腾的扑面撩人，呼啸寒风便都挡在了窗外了。

埋头吃得热乎乎的，觉得忽然有一股冷风吹来，抬头一看，一位老头已经走到我的桌前，也是别无选择地坐了下来。在我的对面坐下来之后，大概看见我正在望着他，老头冲我笑了笑，那笑有些僵硬，不大自然。也许，是为自己一身油渍麻花的破棉袄感到有些羞涩，和这一饭馆衣着光鲜的红男绿女对应得不大谐调。我看不出他有多大年纪，或许还没有我大，只是胡子拉碴的显得有些苍老。我猜想他可能是位农民工，或者刚刚来到北京找活儿的外乡人。

他坐在那里，半天也没见服务员过来，便没话找话的和我搭话，指指饺子，问我饺子怎么卖？我告诉他一两三块钱吧。他立刻应了声：这么贵！这时候，那个小个子姑娘拿着小本子走了过来，走到老头的身边，问道：你吃什么？老头望了望她，多少有点儿犹豫，最后说：我要一碗米饭。姑娘弯下头在小本子上记下来，又抬起头问：还要什么？老头说：就一碗米饭！姑娘有些奇怪：不再要点儿什么菜？老头这回毫不犹豫地说：一碗米饭就够了。然后补充句：要不麻烦你再给我倒碗开水！姑娘不耐烦了，一转身冲我眉毛一挑，撇了撇嘴，风摆柳枝般走了。

过了好长时间，也没见姑娘把一碗米饭端上来，更不要说那一碗开水了。在这样一个势利眼长得比鸡眼还多的社会里，人们的眼睛都容易长到眉毛上面，很多饭馆都会这样，不会把只要一碗米饭的顾客放在心上，更何况是一个衣衫褴褛的老头，在他们眼里几乎是乞丐一样呢。姑娘来回走了几次，大概早忘了这一碗米饭。

我悄悄地望了一眼对面的老头，看得出来，老头有些心急，也有些尴尬，又不知道如何是好，如坐针毡。

我很想把盘子里的饺子让给老头先垫补一下，但把剩下小半盘的饺子给人家吃，总显得不那么礼貌，就像打发要饭的似的。那锅仔我还没有动，可以先让他喝几口，但一想饭还没吃，先让人家喝汤，恐怕也不舍适，而且也容易被老头拒绝。

因此，当姑娘又向这边走来的时候，我远远地冲她招招手，她走了过来，老头看见了她，张着嘴动了动，一定是想问她：我那一碗米饭呢？但如今的小姑娘哪一个好惹？为了避免尴尬，我先把话抢了过来，对她说：姑娘，你给我上碗米饭！话音刚落，怕她同样嫌弃我也只要一碗米饭，便又加了句：再来三两饺子。姑娘在小本子上记了下来，转身走了。我冲着她的背影喊了句：快点儿呀！她头没有回，扬扬手中的小本说道：行哩！

老头望了望姑娘走去的背影，又望了望我，什么话都没有说，似乎是想看看，同样一碗米饭，到底谁的先上来。一下子，让我忽然感觉偌大的饭馆里，仿佛主角只剩下了老头、姑娘和我三个人，三个人彼此的心思颠簸着，纠结着，一时无语，却有着不少潜台词。

我望了望老头，也没有说话。我是想等这一碗米饭和三两饺子上来，一起给老头。谁家都有老人，谁都有老的时候，谁都有饿的时候，谁都有钱紧甚至是一分钱让尿憋死的时候。老头垂下头，不再看我。我埋下头来，吃那小半盘的剩饺子，也不敢再望他，我不知道此刻他在想什么，但生怕我的目光总落在他的身上会让他觉得尴尬。

很快，也就是那小半盘剩饺子快要吃完的功夫，只听姑娘一声喊：您的米饭和饺子来了，便把一碗米饭和三两热腾腾的饺子端在我的桌子上，同时也把老头的那一碗米饭端在桌上。可是，抬头的时候，我和姑娘都发现，对面的老头已经消失在寒风中。

其实，只是上一碗米饭的时间。

13．小说中老人从坐下到离开，内心经历了哪些变化？阅读全文，揣摩老人心理，将下面

的表格填写完整。（3分）

坐下时羞涩→点饭时 ▲ →等饭时 ▲ →遭冷遇后 ▲ →离开时愤懑 14．小说中多次出现对“寒风”“冷风”描写，请简析其作用。（4分）

▲ 15．小说结尾画线句子含蓄地表达了哪些主旨？（4分）

▲ (三)阅读下面的议论文，回答16～19题。(14分)

文学的虚构

虚构对历史或新闻来说，可能是一场灾难，但对文学却是化腐朽为神奇的灵丹妙药。 文学通过虚构重组现实,获得比现实本身更具吸引力的艺术世界，引发对现实的新感受。作家可以放纵自己的想象，虚构一段妙趣横生的际遇，虚构一片清风徐来、暗香浮动的诗意……但大多数时候，文学作品中的一切只是零星地散见于社会生活的各个角落，是作家通过虚构加以重组，才把它们拯救出来，组合成一个富有魅力的新整体。“问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”李商隐用虚构把现在、过去、未来巧妙地组合在一起，获得了动人心魄的美丽意境。鲁迅小说中的人物往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，都是“拼凑”起来的角色，但鲁迅的“拼凑”却犹如放大镜，照出了国人固有的阿Q式的自我安慰、闰土式的麻木。显然，文学对现实的反映不是照相机式的，而

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