迟子建小说中的白色世界

本文有 中国论文网 www.jiaoyuda.com 整理 朴素的纯美

——迟子建小说中的白色世界 陈 洁 湖南师范大学文学院

摘 要：迟子建的小说中有着丰富的白色意象，雪花、冰河、月光、白云、灯火，

这些白色国度里的精灵寄托着迟子建独特的成长经历和生命体验，迟子建为它们谱写了一个个动人的篇章。在这个白色的世界中，我们可以体会到一种朴素的纯美。

关键词：迟子建 小说 白色意象 朴素 纯美 汉语中有三个颜色概念是根据天上的事物来确定的，白就是其中之一。从隶定字形上来看，白是会意字，从丿，从日，本义为日出与日落之间的天色。商承祚在《<说文>中之古文考》一书中也提到:“ 甲骨文、金文、钵文皆??从日锐顶, 象日始出地面, 光闪耀如尖锐, 天色已白, 故日白也。” ①白，纯洁、透明，似乎不曾沾染一丝尘埃，然而作为小说的底色，它却不可避免地融化着作者对人、对事、对物的各种情感。迟子建小说（以下简称迟小说）中的白色世界，以一种最朴素的情怀涂抹出一种最纯美的境界。在这个单色的画面里，我们同样可以看见一个内心丰富多彩的迟子建（以下简称迟）。

一 白色意象的主要类型

（一）白色冰雪

早在1996年，王干在评论迟的散文时就提出了“寒冷美学”的概念，并把迟称为“文学上的冰雪之女” ②。仅从小说标题来看，《白雪乌鸦》、《白雪的墓园》、《雪窗帘》、《雪坝下的新娘》、《清雪》、《朋友们来看雪吧》、《白雪国里的香枕》??这些字眼无一例外都深深烙印着冰雪的痕迹。在迟的小说世界里，雪似乎总也飘不完，而冰则牵连着无数美好的回忆。

“哦，初冬了。瞧，第一场雪就要来了。小雪丝丝拉拉地零星飘坠着??”（《清雪》），这是初冬第一场小清雪，它是冬的先锋，预示着寒冷季节的到来。 “天又开始下雪，下得慢条斯理的，初一下一个小时，初二又飘上两个小时，到了初三、初四以后的日子，每天也一律至少有半小时是在下雪??”（《旧时代的磨房》）

① 商承祚.《说文》中之古文考（手写影印本），上海：上海古籍出版社，1983.

② 王干. 冰洁：透明的流动和凝化——评迟子建的散文集《伤怀之美》. 当代作家评论.

1996(01).

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本文有 中国论文网 www.jiaoyuda.com 整理 只有像迟这样成长于雪国，见惯了飘雪的人，才能如此准确地写出雪的时间性。在她的笔下，雪就像是排在时间表上的行程。从开始到结束，在这片白色飘雪中我们不得不叹服迟对雪的敏感和熟悉。在东北的白山黑水间，写雪的作家有很多。同是女作家，萧红笔下的雪，常常散发着幽暗和寒冷；同处一个时期，阿成的雪，则多了些历史的庄严和沉重。在迟的雪国里，雪可以是飞旋在天空中的白色小精灵、也可以是记忆深处的那幅“雪窗帘”；雪花能勾勒出屏风，轻纱一般在浩渺而灵性的宇宙中飘飘洒洒地飞扬；雪还能大动干戈，把整个城市和山村杀得白茫茫；“大雪，这北国冬天里埋藏着的最漫长的谎言，使多少人疯狂地背负雪橇艰难谋生。”（《原始风景》）雪这个单纯的意象，可以幻化成景、幻化成物，甚至可以幻化成精灵和仙女。

“水死了，它诞生为冰，覆盖着北方苍茫的原野和河流。”（《冰灯》）寒冷袭来，冰和雪一样悄无声息地降临人间，但冰却比雪更具人间的烟火味。迟出生的北极村漠河位于黑龙江畔，在作者的记忆里，有许多关于这条江的故事。冬季鱼汛到来时，“江面上到处是青凛凛的冰堆，冰眼上用于控网的木杆子黑黝黝地探入江中，只露出一米左右的端头。”这一段关于凿冰眼的细节描写。在迟中篇小说《原始风景》中还有更精彩的冰上捕鱼情景。结冰的河流不仅是捕鱼的好地方，更是孩子们玩乐的好去处。《清水洗尘》中的“肖大伟”就曾在冰湖上抽过他们叫为“冰嘎”的陀螺。冰河除了在鱼汛期被人们利用之外，还能在生活中派上各种用场。迟的长篇《越过云层的晴朗》中，进入林区伐木的工人，在没有鲜活水源的情况下，隔一段时间就会去江边刨冰，然后把冰块运回来用柴火烧化，这就成了他们在丛林深处最好的饮用水。对于孩子们来说，冰灯也是个好玩意儿，迟的文字里也曾提及父亲生前为她做冰灯的情形。冰是寒冷的产物，但迟笔下的它却有着种种温暖，而这种温暖也成就了迟小说里的淡淡温情。

（二）白色月光

月光是中国文学中永恒的传奇，关于它，总有说不尽的话题。90年代，丁帆、齐红的《拒绝尘俗:月光与天堂——试析迟子建小说中的“梦幻”情绪》和吴俊的《追忆:月光下的灵魂漫游——关于迟子建小说的意蕴》，这两篇论文不约而同都论及到迟小说创作与月光之间的联系。迟常常在有意无意间把月夜当作自己的小说环境，她的许多作品都以月光为背景展开回忆或叙述，可以说月光已经

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本文有 中国论文网 www.jiaoyuda.com 整理 成为迟小说之旅上的一块行板，伴随着她和她笔下的人物闯进读者的视界。“我的脚掌上永远洗刷不掉月光的本色，我是踏着月光走来的人??” ①迟小说中的月光，大多散发着白色的光芒，在这片纯白的世界里，融进生命里变幻无常的欢乐与悲伤。

如果不是迟，我们绝想不到“??背着一个白色的桦皮篓去冰面上拾月光??用一只小铲子去铲，月光就像奶油那样堆卷在一起”（《原始风景》）；也不会想到“月亮就像在天上运行着的独行的列车??这列车永远起始于黑夜，而它的终点，也永远都是黎明”（《踏着月光的行板》）；“我抬头看了看月亮，觉得它就像朝我们跑来的白色驯鹿；而我再看那只离我们越来越近的驯鹿时，觉得它就是掉在地上的那半轮淡白的月亮。我落泪了，因为我已分不清天上人间了。”这是《右岸》的最后一段文字，故事的主人公，那个鄂温克族最后一任酋长的妻子，她把月亮当成驯鹿，而驯鹿的回归，则代表着他们种族生活的回归，也代表着鄂温克族对自然不变的依恋。莹白如玉的月亮是作者对光明的向往，它代表着作者对这个种族的期望，也代表着作者对失落文明的憧憬②。《右岸》在意大利的译本，全书标题就是“半个月亮”，封面设计上也有半轮洁白的月影。或许那位译者也把这“半个月亮”当做作者对鄂温克族的动情挽歌。对中外所有读者来说,迟《右岸》中的“残月至美”③。

迟是公认的用月高手，管怀国在《迟子建艺术世界中的关键词》一书中开辟了“月光：来自天堂的想象和温暖”这个章节，他以《伪满洲国》里的“杨靖宇”，《微风入林》里的 “方雪贞”、“孟和哲”等小说人物为例，指出迟常常利用月夜和月光来塑造典型人物。迟小说里的月，有的如《逝川》中那般温暖、祥和，有的如《白雪乌鸦·冷月》中那般清冷、忧伤。在不同的故事里，在不同的人物身上，月也变幻着它的冷暖圆缺。

（三）白色散章

冰雪和月光是白色群落中的主角，可迟小说里还点缀着许许多多零星的白点，它们作为配角化在迟的笔端，成为迟小说中的白色散章，把她的小说世界调绘得美轮美奂。

① 迟子建. 原始风景. 人民文学. 1990（1-2）.

② Bruce Humes, Visions of a lost civilization, China Daily, September 20, 2010. ③ 金理. 残月至美:评《额尔古纳河右岸》. 当代作家评论. 2006(05).

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本文有 中国论文网 www.jiaoyuda.com 整理 白夜，它似乎专属于迟，也似乎只有迟才能把它表现得既不溢美也不平淡，它以它自然的本真出现在迟小说的各个章节里。白夜到来的时候，“那段日子里我们始终被光明所拥有着，我们对光明的感觉到了怀疑世界上是否还会有黑暗的程度。”（《原始风景》）。每年只有一次的白夜，对于生活在那片土地上的人们来说，是值得期待的，因为出嫁的姑娘或出门的孩子常常在这个时候燃起对家和亲人的惦念，他们往往也会选择在这天回到故里，感受如此持久的热度和光明。而对于北极圈以外的人们来说，白夜也是值得真心追逐的奇景，让人产生“向着白夜旅行”的浪漫想法。没有一场雾能像《雾月牛栏》里的那么神奇，“每逢六月，雾就不绝如缕地飘来了。从早到晚，只有正午时分雾气才会消散一刻??可他们这里的雾却能持续一个月。”迟笔下同样让人难以忘怀的白色景致，还有各式各样的云，如《北极村童话》里“天上缀满了云，雪白雪白的。它们有的像兔子蜷在那睡觉，有的像猫在捕捉老鼠??”；还有鱼汛时与冰河交相辉映的白色篝火、秋冬季节里涂满森林和田野的白霜、乡亲们做酱菜用的食盐、激发渔民们捕鱼热情的鱼骨等等。

白夜、云、雾、霜??除了这些没有生命迹象的意象之外，迟的笔下还活跃着一系列流动着生命色彩的群体。“白桦树是白色的，像人抽的香烟一样一根根地立在雪地里。”①，迟在小说里经常提到白桦这种树，在她看来，“白桦树是森林中穿着最为亮堂的树，它们披着丝绒一样的白袍子??”②。迟小说的动物世界里，也有许多让人印象深刻的白色：《草地上的云朵》中有忽然降临人间的白鹤、《洋铁铺叮当响》中有宛如芍药花瓣的六只白鹅、《逝川》中有泛着银光的泪鱼??这些来自北国的意象，犹如白色国度的使者，给人带来最纯真的注视和凝望；也像遍布于东北黑土地上的白色群落，在迟的文字里抒写着流动的白色散章。

二 白色意象的审美价值

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“我喜欢朴素的生活, 因为生活中的真正诗意是浸润在朴素的生活中的。”

迟将她情感世界中那些割舍不下的白色带进小说，这种自然界最朴素的颜色经过

① 迟子建. 越过云层的晴朗. 北京：作家出版社, 2009，第83页. ② 迟子建. 额尔古纳河右岸. 北京：人民文学出版社, 2010，第36页.

③ 迟子建，方守金. 自然与朴素孕育文学的精灵——迟子建访谈录. 文艺评论. 2001(03).

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本文有 中国论文网 www.jiaoyuda.com 整理 迟的精心运用，而释放着纯美的魅力。迟在小说中善于运用雪、月、云等白色意象来营造和故事情节相互协调的氛围，从而使整个篇章透射出和谐的光芒，她的小说常常让人感觉在白色之外的世界还有另一片同样的静美。白色意象除了作为自身存在以外，还包涵着更深层次的内涵，这些内涵必将关系到作品的主题和情感。

“你站在江岸上，看着天和地，它们以同样的苍白照耀着我们的时候??那时候我们背后的土地是白色的，土地后面的房屋也是白的，房屋尽头的原始森林更是苍白冰冷。寒光和雪和阳光和谐着奏出这个世界最朴素又最迷离的音乐。”（《原始风景》）。这是冬季鱼汛期到来后，在冰河上捕鱼时所见的画面。冰、雪、渔火 、寒气，眼前尽是白色之光；大人、小孩、鱼、狗，到处都是喜悦和欢腾。能在这样的景致中感受一次，可以说是人生中最大的收获了。作者借助小说再现了当年捕鱼时的美好情景，可是回忆的背后也掩藏着一颗忧郁的心。“现在我叙述上述情绪时??我只能埋下头来在这拥挤的城市的一个灰暗的角落里为这美丽的忧伤而哭泣。”（《原始风景》）。像其他的许多作家一样，迟在对往事的追忆里也伴随着自己对现代文明的迷失，美丽之后往往会流露出对丑的伤悲。

在迟的长篇小说《伪满洲国》里，“婉容喜欢这些飘飘扬扬的雪花，这是新京唯一让她喜欢的东西。新京的雪真多啊，几乎隔不上一周就要降一场。有时雪很大，天地间全是白茫茫的；有时则淡淡的，就像满月之夜疏朗的星光一样。”这样的历史性叙事小说，迟仍然能抓准时机恰如其分地插入雪的意象，在人物命运的叙述和故事氛围的营造过程中起到烘云托月的作用。“雪花”之所以能够成为婉容这个末代皇后“唯一喜欢的东西”，恐怕与她进入东北以后，凄凉、孤寂的生活脱不了干系。以婉容当时失宠的处境来看，她也只能在时间的流逝中孤独地凝望着那些飘落的大雪和小雪，在茫茫的白雪中，婉容的身影显得更加寂寥和冷落。

和人物有关的，还有《月白色的路障》里那个白色的人影，“只是夜半时分，在公路的南口，月白色的影子又出来徘徊了??她就伫立在路中央，就像垂向人间的一缕凝固了的月光！”故事中这个有着月白色身影的女人叫“王雪琪”。她是一个老师，白天给孩子们上课，陪孩子们玩耍，她穿着清纯，举止优雅。可是到了晚上，为了金钱她成了司机们玩弄、发泄的对象，许多司机因为她而停留，她

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